Kjønn i horrorfilmer

Ved å bruke virkelige data og statistisk modellering, kan vi estimere lønnsomheten til de fleste store skrekkfilmer. Dette tar hensyn til alle inntektsstrømmer (fra teaterralen til TV-syndikering) og forskyvninger alle kostnader (inkludert reklame, distribusjon og avgifter). Vi er igjen med en ganske nøyaktig estimering av produsentene netto fortjeneste for hver film.

... men også den mest risikable

Hvis filmen blir plukket opp for en nasjonal kinopremiere deretter sin sannsynlighet for å få en av to utgivelser enten svært bredt eller svært liten . Hvorfor så få filmer i midten bakken? Igjen, dette kommer tilbake til den relativt korte ben for skrekkfilmer. De to vellykkede utgivelsen strategier er:

skrekk publikum er mer sannsynlig å bli arbeiderklassen

Den dårlige nyheten er at horror er også den mest drops sjangeren, med filmer som stolte på god markedsføring, og litt flaks, for å tjene penger. Det gjør det spesielt viktig for en uavhengig produsent å finne en god distributør - noen som vet hvordan å finne et publikum for sin film, og kan bruke sin markedsføring budsjett klokt.

Den sentrale oppgaven for filmskaperen er å tenke på en god krok for filmen som vil gjøre distributørene markedsføring jobben så enkel som mulig. Det er verdt å tenke på at så tidlig som mulig i prosessen. Tenk, for eksempel, hvordan de mest vellykkede skrekkfilmer de siste årene (Saw, Paranormal Activity, Get Out, The Purge) var alle i stand til å formidle et klart budskap i sine trailere og plakater.

notater

Gist: Det var en mørk helt natt, og innholdet forfattere på CivicScience kjemmet, rasende, gjennom sine data. Halloween var mindre enn en uke unna, og folk trengte å vite: Hvem er fans av skrekkfilmer? Theyre majoritetskvinner, de ikke liker sport, og vil trolig leve med sine foreldre, blant annet.

Det er ingen overraskelse at folk elsker å skremme seg dum under Halloween tid. Og Hollywood er tydelig glad for å tvinge med utgivelsene av det, Walking Dead, Stranger Things, og Jigsaw, alt finner sted tidlig i høst. De tre sistnevnte ble alle utgitt i uken frem til Halloween.

Som du kan se, er skrekkfilm-fandom en ganske eksklusiv klubb, så vi ble enda mer fascinert å vite: whos se skrekkfilmer hele året rundt? Hva vi har funnet kan skremme deg (fordi våre data er skummelt bra!).

skrekkfilm fans er over 30% mindre sannsynlighet for å bli foreldre i forhold til fans av andre filmsjangere. Respondentene som er både foreldre og besteforeldre er minst sannsynlig til å si at Horror er deres favoritt film sjanger.

1 i hver 2 horror film fans sier at de ikke er interessert i å se eller spille sport. Dette er de fleste av mange, med bare 30% sier at de liker sport, 11% sier sport er viktig for dem, og 9% vurderer idrett en lidenskap.

De fleste av befolkningen foretrekker å se filmer hjemme i stedet for på kino. Det samme gjelder for fans av skrekkfilmer. Men de er merkbart mer sannsynlig å foretrekke å gå ut for å se en film på kino.

Selv om horror film fans er mye mer sannsynlig enn fans av andre sjangere (35% til 17%) for å kle opp for Halloween, de fleste, på 48%, sier at de ikke vil bli kle opp for Halloween. Dette er fortsatt mye lavere enn fans av andre sjangere, though.

skrekkfilm genre er en film som inneholder flere genre subgenres. Et mål med denne sjangeren inkluderer stringente svarene av engstelse og panikk fra publikum. Kritikere og forskere hevder at disse filmene skildrer grafisk detaljert vold, inneholder erotisk eller seksuelt ladede situasjoner som randen på å bli pornografisk, og fokusere mer på å skade eller drepe kvinnelige motsetning til ikke-kvinnelige karakterer. Mange også se tilbakevendende temaer av ulykke for mannlige karakterer som utfører utilslørt maskulinitet eller seksualitet. Publikum mottak er foreslått av forskere for å bli påvirket av den respektive kjønnsrepresentasjon som er vist i disse filmene.

delsjanger

Sjangeren regnes av forskere som Shelley og Tomasz Fisiak å ha blitt lansert med 1962 filmen what ever happened to Baby Jane ?. Film i denne vene fortsatte å bli sluppet gjennom på midten av 1970-tallet og per Fisiak, har hatt innflytelse på flere områder som inkluderer musikkvideoer. enata Adler, i hennes New York Times gjennomgang for 1968 filmen The Anniversary, referert til sjangeren som "Skremmende Eldre skuespillerinne Filicidal Mummy sjangeren."

Per Shelley, for en film å falle innenfor undersjanger filmen må bruke grande Guignol effekter og har en skuespiller som skildrer hovedpersonen som en "med airs og nåde av en grande dame". Han uttalte videre at felles kjennetegn på skuespillere i undersjanger inkludert de som var "ikke lenger ansett som ledende dame materiale" eller hadde "tidligere spesialisert seg i å støtte rolles", og "ikke hadde jobbet for en stund" .: 2

Begrepet og genre har mottatt kritikk, særlig med hensyn til kravene som psyko Biddy filmer utnytte inner som har opplevd eller er utsatt for ageism. imothy Shary og Nancy McVittie bemerket sjangeren i sin bok Fade to Grey: "objekter 'Aldring i amerikansk kino, sier at' syklus av filmer gjengir de aldrende kvinnene på sin kjerne som uhyrlig" othered mas forfatter Caitlin Gallagher kritiserte begrepet " hagsploitation", som hun følte at det 'viser en viss mangel på respekt for skuespillere som spilte i disse typer filmer', videre merke seg at sammen med begrepet 'psyko Biddy' begrepene 'bruk nedsettende termer for eldre kvinner -' hag "og 'biddy.' - til ikke bare indikere hvordan skjemmende de kvinnelige tegn som finnes i disse typer av filmer, men også for å vise at disse tegnene er psykotisk"

BFI Justin Johnson kommenterte sjangeren, sier at "Hvis Crawford og Davis ikke skjære ut denne nisjen med baby Jane og alle filmene som fulgte, da mye av legendariske skuespillere ville ikke hatt tredje karriere fungerer". Peter Shelley har hevdet at kritikk av psyko biddy undersjanger er unøyaktig, da det innebærer at skuespilleren er å senke sine standarder ved å opptre i en skrekkfilm ved også å antyde at hennes tidligere arbeid er overlegen. Kritikken innebærer også at skuespilleren er bare portretterer en karakter ut av hennes normale utvalget av desperasjon.

Slasher

Slasher filmer er en sjanger skrekkfilm Med voldshandlinger fremstilt i grafisk detalj. I sin bok med tittelen Skal Deler: The Rise and Fall av slasher-film, 1978-1986, forfatter Adam Rockoff stater, "The slasher-film vanligvis innebærer en morder som stilker og grafisk mord en serie av ofre i en typisk tilfeldig, uprovosert mote . ofrene er vanligvis tenåringer eller unge voksne som er atskilt fra mainstream sivilisasjon eller ute av stand til å enkelt tilgang hjelp.

Disse filmene vanligvis begynner med mordet på en ung kvinne og slutt med en kvinnelig overlevende som klarer å undertrykke morderen, bare for å oppdage at problemet ikke har blitt helt løst" Arol Clover menn, kvinner. og Motorsager. Kjønn i Modern skrekkfilm generelt er antatt å være hjørnesteinen arbeidet med å studere kjønn i slasher filmer

Slasher filmer kan omfatte "scener med eksplisitt vold primært er rettet mot kvinner, som ofte forekommer under eller ved siden av hverandre for å mildt erotiske scener". Forskning har ikke kunnet vise om kvinnelige karakterene blir drept oftere i en eksplisitt seksuell måte enn mannlige karakterene i denne sjangeren.

Torture filmer

Eli Roth, skaperen av Hostel filmene, kraner inn i en "underskog av angst om stedet av kjønnede kropper i forhold til tortur samt sammenhengen mellom likestilling, tortur, global kapitalistisk venture, og den passive amerikanske forbrukeren." Maisha Wester er stater i sin artikkel, "Torture Porn og urolig feminisms: Re-Thinking (Wo) menn i Eli Roth Hostel Films", som populariteten til Hostel filmene gjør avhør av kjønnet dominans "både unnvikende og uunngåelig i møte med kapitalismen siden, innenfor et slikt system, er vi alle commodifiable og forbruker legemer. "

Kvinner roller i redsel filmer

behandling av kvinner i redsel filmer kan være forbundet med frykt for den gjenstand. Ulia Kristeva forklarer ynke som "noe avvist som en ikke del, hvorfra man ikke beskytter seg selv som fra et objekt. Imaginary uncanniness og reell trussel, det lokker til oss og ender opp henger oss." Kristeva hevder at vi er skremt av den nedverdigende fordi "det er noe som er motbydelig oss, men kommer fra oss eller som vi kommer."

kvinner og kvinnekroppen som monstre

Skrekk filmer bruke den kvinnelige kroppen som en form for en gjenstand. Aviva Briefel sier i sin artikkel, "Monster Pains: Masochisme, Menstruasjon, og Identification i skrekkfilmen," at menstruasjon er starten på uhyrlighet. Når en jente har nådd puberteten blir hun sett å være kjempestor. Skrekkfilmer mate inn den kvinnelige monstre identitet gjennom hennes menstruasjon, siden dette er et poeng av kontrast fra mannlige anatomi og fysiologi. Mødre og menstruasjon bli ting som samfunnet er lært å finne motbydelig.

I tillegg separerer Briefel lidelse kjønnede monstre i redsel filmer i to typer: mashosisme og menstruasjon. Masochism er sentralt for identifisering av mannlige monstre "som initierer sine sadelige rampager med handlinger av selvmutilering." Derimot begår kvinnelige monstre ikke handlinger av selvmord ut av glede, men i stedet "begå voldshandlinger ut av hevn for tidligere misbruk av foreldre, partnere, voldtektsmenn og andre lovbrytere." Kvinnelige monstre vil engasjere seg i masochistiske handlinger når de tvinges eller forsøker å si opp hennes monstrosity. Tiltak gir eksempler på slike masochistiske handlinger av kvinnelige monstre med filmer som Carrie (1976), Exorcist (1973), Stigmata (1999), sulten (1983) og Alien 3 (1992).

Shelley Stamp Lindsey States "Carrie handler ikke om frigjøring fra seksuell undertrykkelse, men om feilen i undertrykkelse som inneholder den monstrøse feminine". Publikum er ikke ment å identifisere med Carrie White mens hun blir monsteret, i stedet skal de være redd for hennes evne og destruktive potensial. Carrie er hensiktsmessig portrettert på denne måten fordi karakteren Carrie White demonstrerer hva som skjer når kvinner får strøm og ikke lenger er undertrykt. Carrie forteller til slutt sitt publikum at de må leve i en patriarkalsk verden, og hvis de ikke lykkes med å integrere, så er dette det som kommer av det.

endelig jente

Den endelige jenta er den "første karakteren for å fornemme noe galt og den eneste som vil utlede fra det akkumulerende beviset mønsteret og omfanget av trusselen; den eneste, med andre ord, hvis perspektiv nærmer seg vår egen privileganse forståelse av situasjonen. "

Den endelige jenta er en av de mest settede tropene i slasherfilmer. Den endelige jenta er alltid kvinne, vanligvis en jomfru og ifølge Carol J. Clover, som utgjorde begrepet, er den ensomme overlevende av den slashervesken.

jomfruen

Kvinne jomfruer er standard troper av horror filmer. Sjangeren spiller ofte på ideen om at trusler kan oppstå metafysisk eller fra innsiden av kroppen, og jomfruelighet passer inn i dette rammene som en påstått, immateriell konstruksjon i en person. Forskere som McDonald hevder at jomfruelighet brukes som en "bro" mellom tvetydighet og virkelighet for å gi mening om mystikk gjennom vanlige midler. Jomfruer er vanligvis avbildet som "plucky heltinne og offertilbud, undertrykte psykos og misforstått monstre" som McDonald sier.

mannlige roller i horrorfilmer

I mange horrorfilmer er den repressive patriarkalske formen av et monster enten "symbolsk kastrert, patetisk mangler. R han er altfor begavet og potent". Den virkelige seksuelle interessen som oppstår i horrorfilmer kommer fra monsteret. "Monsterets makt er en av seksuell forskjell fra den normale mannen. I denne forskjellen er han bemerkelsesverdig som kvinnen i øynene til den traumatiserte mannen: et biologisk freak med umulig og truende appetitt som foreslår en skremmende styrke akkurat der den normale mannen ville oppfattes en mangel. "

Menn er bare på skjermen lenge nok til å vise sin inkompetanse, med mindre de blir sett på å være en sann form for patriarki. Den repressive patriarken er ofte kledd som en kvinne, og fordi han ikke eksemplifiserer patriarkat på sitt beste, er den endelige jenta hans "homoerotiske stand-in".

"Masochistic Monster" Revels i handlinger av selvmutilere før publikum ser skadelig av andre som blir gjort. Tiltak ser på filmer som Dr. Jekyll og Mr. Hyde (1931), The Fly (1986), Hellraiser-serien, et mareritt på Elm Street (1984) og Freddy's Dead: det siste marerittet (1991). Alle disse horrorfilmene viser eksempler på masochistiske monstre som gleder seg i smerten de påfører seg selv; Det er noe de må tåle for å være monstrous.

Seksualitet

Med Halloween rett rundt hjørnet var vårt datavitenskapsteam ivrige etter å se nærmere på horrorfilmer og publikum de tiltrekker seg. De studerte publikum demografi for horror filmer utgitt de siste årene, og fant at disse typer flicks pleide å tiltrekke seg to forskjellige typer publikum, avhengig av filmens undergenre.