Vi burde ikke være redd for horror filmer aggie

Jeg ser ikke på skrekkfilmer. Jeg skulle ønske jeg kunne - min unngåelse av sjangeren kommer ikke fra et sted med snobberi. I utgangspunktet er jeg bare en wuss. Men sommeren 2019 gikk jeg for å se Midsommar på kino. Hvorfor? Jeg kan ikke virkelig fortelle deg. Jeg ville gjøre noe for Firenze Pugh, antar jeg. Uansett hva saken gikk jeg for å se Midsommar, og jeg elsket det. Så hva var forskjellig om denne spesielle horrorflippen? Hvorfor var Midsommar unntaket til regelen?

La oss starte med det grunnleggende. Hvis du ikke har sett det, er Midsommar en film om en gruppe amerikanere som tar en tur til Sverige. Etter en forferdelig familie tragedie, er Dani (Firenze Pugh) motvillig invitert til å følge med antropologi grad student kjæreste Christian (Jack Reynor) og hans venner Josh (William Jackson Harper) og Mark (vil puster). Theyre besøker en ekstern kommune med en gjensidig venn for en midtsommer feiring som bare skjer hver 90 år, og Josh vil skrive sin avhandling på arrangementet. Men når de kommer, tar ting en forstyrrende sving.

En ting som umiddelbart setter Midsommar bortsett fra andre horrorfilmer, er måten den ser ut - filmen er filmet nesten helt i dagslys. Bortsett fra scenene tilbake i USA i begynnelsen, er Midsommar alle lyse farger og solskinn. I Sverige blir det bare mørkt i kort tid i sommermånedene, for en ting. I tilhengeren er brevboksingen rundt bildet blendende hvitt i stedet for den vanlige svarte. Det er ingen skygger for alle eller noe å gjemme seg i - alt kastes i skarp lettelse.

Deretter er det faktum at hendelsene i filmen er så langt fjernet fra hverdagen. Den merkelige atferden og fryktelige ritualene som finner sted i Hårga kommune, er helt fremmed for oss. Når vi tenker på horror, tenker vi ofte på den uhyggelige - den psykologiske opplevelsen av noe så merkelig kjent. Den uhyggelige lokaliserer den fremmede i det vanlige, men i Midsommar er det vanlige plassert blant de strenge. Det er ikke noe kjent med Hårga. Det er ikke noe overnaturlig i denne filmen, enten - alt som skjer, kan rationaliseres eller forklares. Det onde i Midsommar er alt menneske. Du kan hevde at dette gjør det skarpere, da det har mer potensial til å være ekte, men det er ikke hvordan hjernen min fungerer. Det er derfor jeg kan se thrillere og kriminelle dramaer, men Baulk på ideen om spøkelser og demoner.

Jeg sier ikke at Midsommar ikke er skummelt - jeg gikk ut av min screening og rett inn i nærmeste pub for en drink for å roe mine frazzlednerves. Men noe om det, det menneskelige onde det er så fjernet fra hverdagen og kastet til sterk realitet av det harde dagslyset, kurert meg av min skrekkfilm frykt. Eller i det minste tror jeg det har - jeg har ikke vært modig nok til å teste vannet med en annen ennå.

Hvordan horror filmer gjorde meg redd for mørket (selv som en voksen)

Som Halloween nærmer seg, er det ingen bedre tid å skremme deg selv dumt med en horrorfilm. Som sådan spurte vi National Post-forfattere for å reflektere tilbake på filmene som skremte dem mest, for å fortelle oss hvordan horrorfilmer er bygget for å gi oss det vi ønsker og å dype i aspekter av sjangeren som vi ikke har vurdert.

En av de mest hjertevarmende gaver en venn noensinne ga meg var en kurv med nattlys. Jeg hadde nettopp blitt 25, som er bestemt for gammel til å være i behov av et nattlys, enn si en kurvfulle. Men jeg hadde nylig innrømmet ham, med tonen til noen som innrømmet til et mord, at jeg er redd for mørket.

Det er de små tingene som har hamret seg inn i hodeskallen min og bygget hjem der: Pennywises smiler i IT-minisereriene; The Killers fløyte i M; De alternerende skuddene til den desiccated kroppen ved middagsbordet og Sallys brede øyne i Texas motorsag massakre; Gurgling, skitten telefonsamtaler i svart jul; defibrillasjonen i tingen; Amber Tamilns død, forstenet ansikt i ringen; den gutturale grøtten i grudgen; Det korte glimt av fremmede i tegn; den skrikende fiolen i lumsk.

Jeg kan huske første gang jeg så bildene, hørte lydene; Hvordan mitt hjerte raced, mine hender ristet, hvordan jeg kjempet for å holde øynene lukket før jeg til slutt er relenting til nysgjerrighet. Jeg hater det, men jeg respekterer det. Jeg beundrer horror på grunn av kraften det driver over meg. Rom-coms kan bare lure deg til å tro på meningen med kjærligheten så lenge, men en stor horrorfilm kan bli i hjernen din for alltid.

Jeg visste da at søvn var en tid, sted og dimensjon når vi er på vårt mest forsvarsløse. Dens når alle de mentale barrierer vi bygger mot frykt, er avslappet, når vår kontroll løsnes; Når levende mareritt endelig har sin sjanse til å korrupte.

den tidligste jeg kan huske var da jeg nettopp hadde flyttet inn i mitt eget rom på åtte år gammel. Jeg var redd for natten å falle. Og jeg husker marerittet så klart: meg, og rider en rutsjebane så langt opp over skyene jeg ikke kunne se slutten, og Ghostface (den ominøse masken fra skrik) venter på sin topp, slamming sin scythe ned akkurat som jeg kastet av, sender kroppen min såret i midten av luften. Jeg våknet hyperventilering og tilbrakte en uke (kanskje to) i sengen med moren min. Mareritt, det ble klart, er ekvivalent med å gå inn i en horrorfilm - og den eneste veien ut er å våkne opp.

Men det var ikke det jeg trodde jeg kunne støte på i søvnen min. Det var det jeg trodde jeg kunne se i det omkringliggende mørket som jeg lå våken som holdt meg opp. Hekser? Sannsynligvis ikke. Freddy krueger? Lol. Et spøkelse? Det er en gitt.

Men det mest skremmende monsteret som dukket opp av sengen min, er en vampyr. Da jeg var en liten jente, ble bildet av Max Schreck som telle Orlok, hans negler, tenner og ører av like skarphet, hans beite øyne glødende, innebygd i mitt sinn. Hans inkarnasjon av Dracula var den første, men også for meg, den mest effektive, fordi det var så enkelt og derfor troverdig. (Så mye at det var lang ryktet Schreck var i det aktuelle livet en vampyr. For posten var han ikke.) Derfra var det de heslige vampene av frykter og den maskerte mannen i Phantom of the Opera, som slo meg som mer av en kidnapping fortelling enn romantisk episk i en alder av 10. Mens vampyrer har blitt mer en kilde til titillasjon enn tårer de siste årene, er frykten de fremkalt i min fortid forblir i mitt DNA.

Hver natt, jeg bekymret min nakke kan være for eksponert (og derfor, prime for biting), eller at soverommet mitt ikke var lyst nok i gløden av nattlyset eller at foten min eller hånden hang av Bare litt for mye over kanten av madrassen. Selv nå, på nesten 30, svinger disse enkle fryktene fortsatt under overflaten, og på den ulige natten, hold meg fra søvnen min.

Døden blir henne født igjen som en Halloween - og queer - kult klassiker

Ive lært at et monster egentlig ikke må være der. Du må bare tro at det kan, og det er i det mørke hjørnet hvor taket møter veggen, hvor gapet ligger mellom hyllene eller i rommet under sengen der, hvis lysene er slått av, kan du ikke si hva som venter der. Ikke sikkert.

Det er inntrengere i de fremmede som svinger tilfeldig i hjørnet av en ramme; Høring, men ikke å se Jennifer Jason Leighs kropp blir revet i halv mellom to lastebiler i Hitcher; aldri å se blair heksen; Eller oppdage anropet kommer fra innsiden av huset i når en fremmed samtaler.

np postet

Dette nettstedet bruker informasjonskapsler for å tilpasse innholdet ditt (inkludert annonser), og lar oss analysere vår trafikk. Les mer om informasjonskapsler her. Ved å fortsette å bruke nettstedet vårt, godtar du våre vilkår for bruk og personvernpolicy.

Ut av alle filmene nominert for beste bilde i Oscars historie, har bare seks tilhørt horrorgenren. Og selv om ikke alle Moviegoer tar glede i å være redd, er horrorfilmer ofte mer komplekse enn hoppet skremmer og splattered blod. Mange forteller historier som er som, om ikke mer, viktige enn andre sjangere, noe som gjør dem som fortjener anerkjennelse og ros.

Men i løpet av de siste 92 årene har horrorfilmer sjelden vært i løpende for Academy-prisene, med de beste bildevinnere som hovedsakelig faller under drama og historiske sjangere. Jonathan Dempes Stillheten i lammet var den eneste horrorfilmen for å vinne prisen, som ber om spørsmålet: Hva utgjør et beste bilde?

Er det en film evne til å fange den menneskelige ånden? Å fortelle historier som arent fortalte? Kanskje det er filmene som spør de vanskelige spørsmålene og gnistsamtalene. I så fall bør horrorfilmer ikke bare bli feid under teppet på Lowbrow Cinema.

Det er ikke nektet at mange skrekkfilmer er kjent for deres overbrukte troper og billige skremmer. Mange filmer produseres utelukkende for underholdningsformål og øyeblikkelige utbrudd av frykt og latter. Den amerikanske filmserien skummelt film pokes moro på mange av disse horrorfilmkonvensjonene, parodying klassikere som skrik eller haunting. Den hjemsøkte herskapshuset og overallerte hvite familier er elementer som mange av oss anerkjenner og forventer.

Et godt eksempel vil være Jordan Peeles Oscar-nominert komme seg ut. I stedet for hevnfulle ånder og skumle nunneries, manifesterte peelene horror i form av rasisme. Ved å bruke det skummel filmformatet, skapte han en overbevisende fortelling som vilifies hvit overlegenhet mens de dokumenterte angst for å være svart i Amerika. Som banebrytende og rørende som filmen var, vunnet Guillermo del Toros formen på vannet best bilde det året i stedet, og forlot meg og mange andre dumbfounded.

For en sjanger som ofte er avhengig av uhyggelig, får du ut tegnet en bro mellom horror og virkelighet. I stedet for å shying vekk fra de ubehagelige temaene i rase og undertrykkelse, gjorde filmen akkurat hva noe beste bilde skulle gjøre: det kommuniserte disse problemene på en måte som var fordøyelig og minneverdig.

Men noen ble slått av av filmmeldingen, med noen akademiske medlemmer som sier at det ikke var en Oscar-film, og en annen sier at det var en stor, morsom, underholdende sjangrefilm, men jeg leser ikke som mye inn i det som andre gjør.

En film som takler lignende problemer mindre direkte er Drew Goddards hytta i skogen. Filmen følger hver skrekkfilm stereotype, fra den uhyggelige hytta til den blonde som dør først. Det gjør nesten alt du forventer det, bare med et lag med dypere betydning.

Filmen kan tolkes på mange måter, men det leses ofte som en metafor for menneskehetens ustabilitet eller som en kommentar til filmskaping selv. På en måte, filmen mocks seerne som ellers ville avvise filmen som en annen cheesy horror film. Det tvinger oss til å forene den horror ikke bor i våre mørke skap eller under våre senger. Dens i våre regjeringer, våre fordommer og våre egne usikkerheter.

Med 92. Academy Awards rett rundt hjørnet var jeg overrasket over å se at Jordan Peeles Sophomore Film, USA, klarte ikke å motta noen nominasjoner. Selv om det var uten tvil mer dynamisk, virket chilling-poengsummen i oss kombinert med Lupita Nyongos imponerende Dual Performance Oscar-verdig.

Likevel, det er forståelig at mange mennesker unngår horrorfilmer bare ute av frykt. Som en ivrig Stephen King fan meg selv, er det ikke lett å rekruttere venner for å se skummelt filmer med meg sent på kvelden. Det er bare ikke for alle.

Men uansett hvor skremmende, horrorfilmer fortjener å bli sett og analysert akkurat som enhver annen sjanger. Noen ganger trenger vi alle en sjokkerende jolt for å minne oss om at disse monstrene under våre senger arent så langt unna som onsdag.

Dette er hjernen din på Heartbreak

Et eget arkiv, et prosjekt av organisasjonen for transformative verk.

Lære mer

16 Alien filmer for barn Alienalien Invasion Kids Movies 80s, 90s, 2000s, Animerte Alien Movies Edudwar

Tegn, transformatorer, verdens krig, menn i svart II, Evolution er på de beste fremmede invasjonsfilmene på 2000-tallet på Flickchart..

Lære mer

Populær

© 2022 September | Ultimate Classic Rock

Vi bruker informasjonskapsler
Vi bruker informasjonskapsler for å sikre at vi gir deg den beste opplevelsen på vår nettside. Ved å bruke nettstedet ditt, godtar du vår bruk av informasjonskapsler.
Tillat informasjonskapsler.