Den svarte fyren dør først betydningen av horror i svart kulturblådom

Den første døden til en person i filmen er en grafisk scene av en svart ung voksen blir brakt inn på en bårer, med en rekke grafiske og ekte ubehagelige skaderpost som blir truffet med lastebil og dø før han kan bli gitt medisinsk assistanse. Du ser ikke ham bli rammet av trucken.

I denne uken er episoden av Hollywood Remixed, The Hollywood-journalister Podcast om inkludering og representasjon i underholdning, Host Rebecca Sun (seniorredaktør av mangfold og inkludering) utforsker historien og tropene som gjelder svart representasjon i horror.

Candyman Star Yahya Abdul-Maten II slutter seg til showet for å diskutere hvordan franchisene først alle sorte kreative team oppdaterte horror klassikeren for å fortelle historier om hvordan det amerikanske samfunnet gjør monstre av svarte menn. Ved å ha svarte reklamer på toppen, tillater det oss å fortelle en historie hvor betrakteren har muligheten eller tilbøyeligheten til å se candyman med et empatisk perspektiv, sier han. Ved å ha [publikum] proxy være i form av en ung svart mann, får vi se historien om hvordan unge svarte menn i Amerika har blitt uvillige martyrer.

Abdul-Mateen, som studerte arkitektur på UC Berkeley og jobbet som en byplanlegger før han ble skuespiller, snakket også på filmskapende beslutningen om å sette sin candyman åndelige oppfølger i en gentrified cabrini-grønn. Gentrifiseringshandling er også en handling av systemisk vold som om forskyvning av et helt folk, forklarer han. Når du ser forskyvning som det i gentrificasjon, er det også en historie om feilplasserte ressurser, av en savnet mulighet til å tildele ressurser riktig til familier og samfunn som trenger ressurser for å trives. Mange ganger venter byene til nabolagene påvirkes av blight og det er for sent, og bruker det som en unnskyldning for å gå inn og rive ned, og de kaller det revitaliseringen.

THR Bidragsyter Richard Newby blir også med i episoden for å spore historien om svart representasjon i horror, som starter med Duane Jones-tilfeldig stjernens sving i George A. Romeros 1968 Klassisk natt i de levende døde og tegner paralleller til Jordan Peeles Oscar-nominert komme seg ut i dagens (spoiler advarsel for slutten av de to filmene). Newby og Sun diskuterer også utnyttelsen av traumerporno i noen oppføringer i sjangeren, den (minimale) rollen som svarte kvinner i horror og den underbevisste resirksomheten bak den velstelte tropen, den svarte fyren dør først.

Hvis svarte mennesker er så sterkt så sterke og så i stand, så har en morder drepe dem av første midler, denne dårlige fyren er veldig tøff, "forklarer Newby. Men også noen hvite mennesker som overlever dem, er på noen måter overlegen. Og så ser vi det så mange ganger med den hvite siste jenta: Vel, hvis denne morderen kunne drepe en svart fyr og den hvite siste jenta overlever, så er her et tips av hatten til hvithet. '

Fang opp på alle episodene av Hollywood Remixed, inkludert siste uker sesong to premiere med Coda Star Marlee Matlin, og abonner på showet på Podcast-plattformen etter eget valg for å bli varslet til nye episoder. Neste uke, vel diskutere asiatisk maskulinitet og kampsport Trope med Shang-chi og legenden om de ti ringer stjernen Simu Liu.

Rebecca Sun: Velkommen til Hollywood Remixed, en aktuell podcast om inkludering og representasjon i underholdning. Im rebecca sol, senior redaktør av mangfold og inkludering på Hollywood Reporter.

Her på Hollywood Remixed, hver episode er dedikert til et enkelt tema - en trope eller en identitet som har vært underrepresentert eller misrepresentert i mainstream-kulturen. Denne uken handler om horror noire - a. . . Historien og tropene knyttet til svart representasjon i horrorgenre - og vår spesielle gjest er Yahya Abdul-Matenate II, Star of the New Candyman som kommer ut i teatre den 27. august. Nå, jeg kommer til å prøve mitt beste for ikke å si Navnet på den filmen mer enn fem ganger på rad, og du kan definitivt tro, jeg registrerer ikke dette foran et speil.

Siden jeg er en stor wimp om horror, er jeg svært takknemlig for å være velkommen som vår emne ekspert denne uken, thr-bidragsyter Richard Newby. Newby er en av de mest geniale kulturkritikere Ive noensinne har hatt gleden av å lese. Han vet mer om alle slags skjerm art - som, i alle genre - enn de fleste jeg kjenner, men han har en spesiell affinitet for horror. Faktisk, tidligere i år skrev han en bok med skrekk noveller, gjør vi Monsters her, alle forankret i det 21. århundre amerikansk opplevelse. Alt dette er å si at Richard Newby er den perfekte gjest for denne episoden, og Im glad for å ønske ham velkommen til Hollywood Remixed.

Sun: Bokstavelig talt hånd-holding meg gjennom denne turen gjennom horror [latter]. Men det er viktig: Hvis Im kommer til å ta et dypdykk inn i horror sjangeren, kan jeg tenke på noe mer verdt enn spesifikt å se på skrekk gjennom linsen av Black perspektiv. Så som vi prøver å sette sammen en tidslinje over slags høydepunktene - eller lavmål, som tilfellet kan være - for denne sjangeren, fortell meg litt om en av de tidligere filmene som hører til i denne kanon.

Newby: Jeg tror den tidligste filmen som virkelig slår meg som navigerer Black erfaring i Amerika gjennom horror sjangeren er George A. Romeros Night of the Living Dead. Det er en all-time klassisk skrekkfilm - en av de beste av all-time, etter min mening. Dens en virkelig fascinerende posten fordi Romero ikke har tenkt å være dette samtalen av rase i Amerika. Hovedrolleinnehaver, Duane Jones, som spiller Ben, ble kastet fordi det var et veldig lavt budsjett produksjon, en uavhengig produksjon, og han var en lokal skuespiller og Romero trodde han var den beste mann for jobben. Men fordi han er en svart mann, det veldig mye påvirker hva vi ser i denne historien, spesielt det faktum at du har ham i et hus, fanget med andre hvite mennesker.

Søndag: Ja, vel gi alle en spoiler advarsel akkurat nå: Night of the Living Dead kom ut i 1968 [latter], så jeg tror at Foreldelsesloven er utløpt. Men ja, spoiler advarsel, hvis du ønsker å gå inn i denne filmen frisk, hopp over de neste par minutter.

Sun: du gikk inn i denne filmen, og de ulike forbindelser til både den tiden der det ble gjort, så vel som nå, tilbake i 2018 for THR. Dvs en plugg for Newbys stor søyle, og det var å falle sammen med 50-årsjubileet for Nightof the Living Dead. Det er så interessant, dette undersøkelse av intensjonalitet med rase, fordi i dette tilfellet, sier Romero han bare tilfeldigvis kastet Duane Jones. Men filmen virkelig legger så mye resonans når du ser på det, spesielt med avslutningen. Så for å hoppe frem 50 år og se på Get Out, som du nettopp nevnte, har Jordan Peele erkjent forbindelser til - og skulle sette en spoiler advarsel her for at mye nyere film - det var en versjon av Get Out hvor Chris, spilt av Daniel Kaluuya, møter sin skjebne i en lignende måte til hva som skjer med Ben i Night of the Living Dead, men i den endelige teatralsk kuttet, Peele endret det slutt.

Jeg er nysgjerrig på hva du gjør ut av hvorfor - om ikke det har å gjøre med bevisstheten til filmskaper å vite hva det betyr, og hva det betyr for en bestemt målgruppe; hva publikum sin for; så vel som den ytterligere faktor på forskjellen mellom de to filmer blir den tid i hvilken de kom ut. Igjen lar duket: Night of the Living Dead, 1968. Dette er, ville man si, i varmen av borgerrettsbevegelsen. Når Get Out kom ut, var dette i utgangspunktet begynnelsen av Trump epoken. Vi hadde kommet ut av hva mange antok var en post-rasistisk øyeblikk med president Obama, og i utgangspunktet oppdage den lurvete underverdenen i hvit overlegenhet i USA. Uh, det var mange spørsmål, men hva tror du om Hent Outs slutter i lys av alt dette sammenheng?

Søndag: Det bringer opp et så viktig tema som, som Ive vært å utdanne meg på horror noir, på svart horror, i løpet av forberedelsene til denne episoden, Ive vært å tenke mer og mer om hvem vi - ikke meg, dont jeg gjøre skrekkfilmer - som disse filmene er laget for og annen gruppering av opplevelser som ulike målgrupper bringer til det. For ikke-Svart publikum og spesielt hvite publikum, det er en kollektiv følelse av å få dine stedfortredende spenning gjennom å se en skrekkfilm. Det er så fremmed for din egen erfaring. Kan si Chris dør på slutten av Get Out. Du slags komme unna som, Ges, wow, det var skummelt. Glad dvs ikke det virkelige liv. Mens hvis du ser på den delte og kollektiv opplevelse for svarte amerikanere i dette landet, det er en helt annen historie. Jeg tror det er faktisk opplevd i det virkelige liv, en ekte og pågående rase traumer, er på noen måter mer skremmende.

Newby: Jeg tror det er en av grunnene til at svarte mennesker elsker horror så mye. Vi slags bevege mot sjangeren fordi weve opplevd så mye redsel i vårt daglige liv. Bare å komme i bilen og gå for en stasjon er en potensielt skremmende opplevelse, og weve sett så mye av det på nyhetene og fra innspilte videoer. Så hva Jordan Peele gjør er veldig viktig med tanke på å gjøre dette til en film for Black publikum, mens jeg tror at noen andre filmer som har kommet etter det, og hva slags utnyttet hans navn og suksessen til Get Out har vært om tortur Svart folk for gleden eller validering av hvite mennesker slik at de kan se, Oh, vet vi at dette er iboende rasistisk. Vi ser svarte mennesker i kjeder og bli pisket, og vi vet at det er rasistisk, så vi vet i hvert fall ikke var sånn.

Det forenkler rasisme fordi rasisme, som vi vet, er så mye større enn det. Dens vart så mye lenger enn slaveri. Å foreslå - som filmen Antebellum gjorde - at folk i kjeder og Black kvinner å bli voldtatt og slått er omfanget av rasisme, men det er så mye mer enn det. Det er microaggressions at vi ser så mye av i Get Out. Og andre interessante ting er at når du ser på familien og de menneskene som kommer til auksjonen i Get Out, dont jeg tror noen av dem ville tenke på seg selv som rasist. Og det er hva som virkelig opplysende. Mens med noen av disse andre prosjekter som fokuserer på tortur av svarte mennesker, det er helt klart at dette er en iboende rasisme. Og så det gjør hvite mennesker å skille seg fra det uten også å se innover og realisere sine egne rasistiske problemer som skjer hver dag uten dem å pisker og kjettinger og slikt.

Sun: Dvs en så god punkt. Og jeg tror du er riktig. Du sa noe da vi chattet gjennom denne episoden i forrige uke om det faktum at med få og med filmskapere som Jordan Peele, budskapet i filmen er ikke bare rasisme dårlig, slaveri dårlig. Hes gjør en veldig presis punkt om kommersialisering, misunnelse og ønsket om å kontrollere Svart organer, ofte tilslørt i dette - jeg vet ikke om ordet er passiv aggressiv, men sikkert ordet er microaggressive: Do du trene ?, jeg ville ha stemt på Obama tre ganger, må du være en idrettsutøver. Dens like, hva er så ille? Im bare komplimenter deg. Men reduksjonen til objektivisering og kommersialisering igjen er hva jeg ville forestille seg, for betrakteren som Peele gjør denne filmen for, dvs hva streik denne tonen i creepiness og frykt, mer så enn de mer åpenlys Im bundet opp i kjelleren og theres en fyr med en motorsag som kommer etter meg.

Peele: Its denne ideen om hvite mennesker å være sjalu på svart organer og samtidig prøver å oppheve dem at jeg tror Peele håndtak i en veldig interessant måte som jeg tror er noe som vi ikke hadde sett før i svart horror. Så til tross for at svart skrekk har eksistert i flere tiår og innledes Peele, tror jeg at det Peele gjør er egentlig hjemme i på det faktum at det er en slags kulturell appropriasjon eller ønske om kulturell appropriasjon som er svært mye knyttet til rasisme og amerikansk historie som jeg tror er alltid adressert, spesielt med tanke på når svarte mennesker vises i skrekk.

Sun: Absolutt. Jeg vil fremheve en ting du sa om få ut før du flytter til et annet tema: medvirkning av andre deltakere. Du nevnte dette når vi snakket i forrige uke, og jeg har lest mange fascinerende analyse av tilstedeværelsen av asiatisk mann under auksjonen, som deltar i denne systemisk ritual, og derfor videreføre det og til tross for å være den eneste ikke-hvite person på auksjonen , drar nytte av den slags oppfattet nærhet til hvithet. Så igjen, hvert valg i den filmen er så bevisst.

Newby: Jeg husker at i teatre og mine hender var bare svette i det øyeblikket når du så disse lysene, fordi bare fra erfaring, tror du at du vet hvordan denne historien skal gå og hvordan dens kommer til å ende. Og så hes vært gjennom alt dette og deretter virkeligheten i vår verden kommer styrter inn igjen.

I flere tiår, sorte tegn i skrekkfilmer var gjenstand for latterliggjøring, døde første eller spilt onde Voodoo utøvere. Men nå ser vi en bølge av filmer laget av svarte og stjernegalleri svarte.

Ma kommer på hælene av Jordan Peeles kritikerroste oss, som også ledet av en Oscar-vinner, Lupita Nyongo. Og lar ikke glemme at Peeles forrige film, Get Out, vant Oscar for beste manus i fjor.

Objekter av vold og latterliggjøring

I begynnelsen av det 20. århundre, mange filmer - skrekk eller ikke - hadde hvite skuespillere opptrer i blackface. Karakterene kunne finne seg selv på mottakersiden av spesielt forferdelige volden. For eksempel, i 1904-tallet en nigger i Woodpile, er en svart par hjemme firebombed og paret staggers ut, charred.

På 1930-tallet var det et spekter av horrorfilmer som fant sted i jungler, hvor svarte ble avbildet som primitive - noen ganger ikke skiller seg fra aper. Et tiår senere begynte svarte tegn som oppstod i horrorfilmer som gjenstander av latterliggjøring. Skuespillere som Willie Best og Mantan Moreland dukket opp som komisk lettelse - tegn for publikum til å avvises mock.

10 YA Svart Horror bøker å lese akkurat nå

Horror, som er min favoritt sjanger, som fungerer best for meg når Theres en metafor, sier Misha Green. Hennes HBO-serien mikser de virkelige redsler Black erfaring i 50-årene med overnaturlige skrekkopplevelser..

Lære mer

ONEUS Svart Mirror Lyrics

Im overrasket over at dette har ikke blitt lagt ut ennå Rapper Åpne Mike Eagle hatt denne sangen på sin nye ....

Lære mer

Populær

© 2022 September | Ultimate Classic Rock

Vi bruker informasjonskapsler
Vi bruker informasjonskapsler for å sikre at vi gir deg den beste opplevelsen på vår nettside. Ved å bruke nettstedet ditt, godtar du vår bruk av informasjonskapsler.
Tillat informasjonskapsler.