Doin litt sen kveld låtskriving. For meg, komponering for spill og skrive poplåter er to helt forskjellige håndverk. Jeg skriver sanger på min piano, komponere jeg spillet musikk i studioet mitt. Uansett, 14-sang pop album som kommer 2021. pic. Witter. om / vLHuKZ61xd
I 2030 vil manifestere seg som korte, fengende låter med tidlige refreng, noe som betyr subtile ballader og dystre instrumentaler kan bli liggende igjen i streaming rase, antyder Samsung.
I 1998, 12 av 32 nummer én-singler var lengre enn fire minutter og 30 sekunder, og fire var mer enn fem minutter, inkludert Madonnas Frozen (seks minutter 12 sekunder) og Oasis' hele verden (ni minutt 38 sekunder).
'Nå som kunstnere Ikke bare baserer seg på å bli spillelistet av radio for å oppnå diagram suksess, de er mindre begrenset av tradisjonelle krav om å holde sin sang nær tre tre minutter.
'Sammenlignet med 2019, er nesten en fjerdedel lytte til over fem timer mer med musikk om dagen, og over en tredjedel (34 prosent) innrømmer til deres favoritt spillelister holde dem begeistret gjennom en tøff 2020, fremhever hvordan mange er avhengig av musikk mer enn noen gang før, sier Samsung.
Denne nettsiden bruker en sikkerhetstjeneste for å beskytte seg mot online angrep. Handlingen du nettopp har utført utløste sikkerhetsløsningen. Det er flere handlinger som kan utløse denne blokken, inkludert å sende inn et bestemt ord eller en setning, en SQL-kommando eller misdannede data.
"Hvis du tenke deg å prøve å gjøre det med en bit av vinyl, hvis du blir lei i de første 10 sekunder, for å ta den av dreieskiven, finne en annen rekord, satte den på og starte på nytt er ganske en omstendelig prosess.
Ralph jobbet på Clean Bandit smash Rockabye, der Sean Paul vokal begynte etter bare et sekund; og Symphony, en nummer én i april, der vokal dukket opp etter en hel sju sekunder.
Tre av årets andre britiske nummer som har hatt introer som varte bare et sekund eller to før vokalen sparket i - DJ Khaled og Rihanna Wild tanker; Kunstnere for Grenfell veldedighet versjon av Bridge Over Troubled Water; og dagens chart-topper, Sam Smiths så flink med Goodbyes.
Feels, mega-hit opprettet av Calvin Harris, Pharrell Williams, Katy Perry og Big Sean, går i 30 sekunder før hoved vokal kommer - men selv det intro er gjennomhullet av rop "Hei!" , "oh yeah!" og "ha!".
"Jeg tror de snakker om det mye fordi åpenbart det er i deres interesse å bli så vellykket som de muligens kan, og de ønsker å ha sine spor streamet så mange ganger og spilt på radioen som mange ganger som mulig. "
For å undersøke endringer i mangfoldet av populære sanger over tid, har jeg analysert tekstene til 99% av alle sanger sunget på engelsk som har dukket opp på U.. Billboard Hot 100 diagram fra 1956 til og med 2016 (n = 27. 08). Jeg har funnet mange sanger som nådde Hot 100 per år mer enn halvert mellom 1966 og 2002, noe som indikerer et tap i mangfold. Jeg har også funnet at variasjonen av valens (eller nivå av farge) i sangene tekstene og variasjonen av en utvalgt type Token-forhold (en indikator for leksikalsk kompleksitet) avtar over tid. Dette indikerer at tekstene til populære sanger blir mer like og igjen bety et tap av mangfold.
Dette skaper en mulighet til å undersøke mangfoldet av kulturelle produksjon over tid for å se om det er en homogenisering av kulturelle betydninger, verdier og smak. For å gjøre dette, har jeg valgt å undersøke mangfoldet av en viktig og allestedsnærværende kulturprodukt: populærmusikk, ved å se på endringer i antall hits (sanger som dukket opp på et diagram, rangert etter salg eller popularitet) og lyrisk variasjon over tid.
Men studier som er avhengige av hitlåt diagrammer hovedsakelig bruker undergrupper, f.eks. . topp 10 sanger for hvert tiende år, og er derfor begrenset i omfang og detaljer. For å bidra til utbredelsen av denne studien, prøvde jeg å samle tekstene til alle sangene som dukket opp på Billboard Hot 100.
Fokuset i denne studien er på tekster fra populære sanger som kartlagt i USA, uten tvil den viktigste markedet i populærkulturen. For å overvinne begrensninger av skalaen, der bare noen få sanger representerer en mye større gruppe, er et hovedmål å samle inn og analysere så mye tekster som mulig av sanger som har dukket opp på Billboard Hot 100. Bare ved å nå en posisjon på denne oversikten, disse sangene har bevist sin populære kulturelle masse appell.
Til tross for sine mangler, f.eks. . payola skandaler og hyppige endringer i balansering av digitale og fysiske salg og airplay innflytelse, er Billboard Hot 100 fortsatt den klart ledende sang diagram av USA og i flere tiår har det vært brukt til forskning. Av mange er det ansett som den mest passende kilde for sanger som var mest representative for generelle kultur preferanser over tid i USA [Pettijohn og Sacco 2009].
For å ha rikelig med kartlegging sanger per år som skal samles inn og analyseres, er omfanget begrenset til årene fra 1956 til og med 2016. Billboard skiftet ukentlig Top 40 diagram av populære singler i en Top 100 i november 1955 og ble omdøpt Hot 100 i 1958. året 1955 også omtrent sammenfaller med begynnelsen av rock alder når Rock n Roll fikk et grep på Billboard-listene, og snudde raskt fokus for populærmusikk primært mot ungdom og formet populærmusikk i minst de neste førti årene [Garofalo 2008, 2].
Den viktigste kilden for chart oppføringer av sanger, artister og år er Bullfrogs Dammer Billboard database, en omfattende samling av Billboard relatert kartdata (1890-2017) opprettholdt av en anonym ivrig musikkelsker siden 1999 (Bullfrog , 2016). Mange tilfeldig valgte sanger toppstillinger og år ble dobbelt sjekket med offisielle Billboard kartdata (på Billboard. Om og Joel Whitburns Top Pop Singles 1955-2012 (2013)) og kartdata på Top40db. et for å verifisere påliteligheten av denne kilde. Basert på disse kildene jeg funnet at av alle de 100 hiter fra 1956 opp til og med 2.016 (n = 28. 77), omkring 96% (n = 27. 87) av disse sangene har (overveiende) tekster på engelsk, når instrumental (3%, n = 986) og ikke-engelske lyriske sangene (0.%, n = 104) er ekskludert.
Tekstene til disse sangene med tekster på engelsk ble hentet automatisk fra flere elektroniske arkiver. Samtidig ble automatiske og manuelle korrigeringer brukes til å gjenopprette sangstrukturer (e.. Erstatte linjer som gjentar refrenget med fullt transkriberes kor), og for å fjerne mark-up, tegnsetting og metadata om artister eller musikalske segmenter (e.. Fraser som er skrevet av , intro eller gitar solo). Til slutt klarte jeg å få tekstene til alle, men 1% (n = 279) av alle sanger sunget på engelsk som kartlagt på Billboard topp 100 diagrammer fra 1956 opp til og med 2016. Dette resulterte i et korpus av 7. 27. 22 ord i 27. 08 musikkfilene med et gjennomsnitt på 444 undersøkte sanger per år, se figur 1.
Inspirert av Lees forskning på radio industri [Lee 2004], jeg først undersøkt hyppigheten av kartlegging sanger per år og funnet en kraftig nedgang i den årlige antallet sanger som oppnås topp 100, topp 40, topp 10 eller et tall 1 posisjoner (se figur 2a, og 2b, er en detaljert versjon av 2a).
Antall årlige Hot 100 treff nådde sitt bunnpunkt i 2002 da 294 sanger kartlagt, som er mindre enn 40% av sitt høydepunkt i 1966 da 743 sanger dukket opp på kartet. Legg merke til at figur 2b viser klart en sterk nedgang i det totale antall årlig topp 10 og nummer 1 treff etter 1991.
Figur 2a og 2b viser også at for perioden forut for innføring av Sound i 1991, antallet topp 100, 40 og 10 treffer per år var, med unntak av en topp i antall topp 10 sanger i løpet av 1980-tallet, jevnt synkende siden 1966. i sistnevnte år 743 sanger kartlagt på Hot 100, og ved 1990 dette tallet ble nesten halvert til 376. siden flere studier har vist en positiv sammenheng mellom antall forskjellige innspillinger som nådde treffet sang diagrammer og intensiteten av konkurranse [Peterson og Berger 1975] [Rothenbühler og Dimmick 1982] [Burnett og Weber 1989] Figur 2a og 2b derfor indikere et tap av konkurranse og diversitet.
Relative frekvenser av sang tekster som inneholder utvalgte (små bokstaver) vilkår på tavla Hot 100 (1956-2016). En * viser at alle suffikser er inkludert, e. . darlin * omfatter Darling og darlin.
For eksempel, et ord som elskling (eller darlin) tydelig mistet sin popularitet (figur 3A). På lignende måte kan dette verktøyet visualisere effekten og varigheten av hypes i sin tid, f.eks. . danse crazes (disco, twist) (figur 3B), og hva som var på vår kollektive sinn (e.. krig og penger) (figur 3C). Denne makroen analytisk tilnærming viser en stor fordel: resultatene blir kvantifiserbare: For eksempel er begrepet vri brukes i nesten dobbelt så mange sanger i toppåret i forhold til begrepet disco (figur 3B). Det kan også visualisere trender som den raske økningen av banning i tekstene siden 1991 (figur 3D), spesielt i forhold til sin gradvis vekst i bøker. Dette synes å bety en viktig endring i amerikansk populære (musikk) kultur og fortjener mer forskning.
Selv om denne visualisering metoden kan signalisere endringer i populariteten av ordbruken, det er for begrenset til å undersøke endringer i homogenitet populære tekster. Derfor er andre metoder er nødvendig, slik som analysen av følelser og leksikalsk kompleksitet.
Populær musikk er musikk med bred appell som vanligvis distribuert til et stort publikum gjennom musikkbransjen. Disse former og stiler kan nytes og utført av personer med liten eller ingen musikalsk opplæring. Det står i kontrast til både kunstmusikk og tradisjonell eller "folk" musikk. Kunstmusikk ble historisk formidlet gjennom forestillinger av skrevet musikk, men siden begynnelsen av platebransjen, er det også formidles gjennom opptakene. Tradisjonell musikk former som tidlige blues sanger eller salmer ble gått sammen muntlig, eller mindre, lokale publikum.
Den opprinnelige bruken av begrepet er til musikk på 1880-tallet Tin Pan Alley periode i USA. Selv om populærmusikk noen ganger er kjent som "pop music", de to begrepene er ikke utskiftbare. Populær musikk er en fellesbetegnelse for en rekke forskjellige sjangere av musikk som appellerer til smak av en stor del av befolkningen, mens popmusikk vanligvis refererer til en bestemt musikksjanger innenfor populærmusikk. Populære musikk sanger og stykker har vanligvis lett nynnbare melodier. Den sangstruktur av populær musikk innebærer vanligvis gjentagelse av seksjoner, med det vers og kor, eller unnlate å gjenta hele sang og broen gi en kontrasterende og overgangsseksjonen i et stykke. Fra 1960 til midten av 2000-tallet, album samle sangene var den dominerende formen for opptak og forbruk av engelskspråklig populærmusikk, i en periode som kalles albumet æra.
På 2000-tallet, med sanger og stykker tilgjengelig som digital lydfiler, det er blitt lettere for musikk å spre seg fra ett land eller en region til en annen. Enkelte populære musikkformer er blitt global, mens andre har en bred appell i kulturen av deres opprinnelse. Gjennom en blanding av musikalske sjangere, nye populære musikkformer opprettet for å gjenspeile de idealer om en global kultur. Eksemplene av Afrika, Indonesia, og Midtøsten viser hvordan vestlig pop musikk stiler kan blande med lokale musikalske tradisjoner for å skape nye hybrid stiler. [Posthumt]
En slags populærmusikken har eksistert så lenge det har vært en urban middelklasse å fordøye det. Hva skiller det fremfor alt er det estetiske nivået den er rettet mot. De kulturelle eliten har alltid utrustet musikk med en opphøyet om ikke selvhøytidelig religiøs eller estetisk status, mens for den landlige folk, har det vært praktisk og unselfconscious, et akkompagnement til feltarbeid eller festivaler som gir periodisk flukt fra slit. Men siden Roma og Alexandria, har profesjonelle artister omdirigert og oppbygget byborgere med sanger, marsjer og danser, hvis pretensjoner falt et sted i mellom."
Et samfunn populære musikk gjenspeiler de idealer som er utbredt på den tiden det er utført eller publisert. avid Riesman sier at ungdoms publikum i populærmusikken passer inn enten et flertall gruppe eller en subkultur. De fleste gruppe lytter til kommersielt produsert stiler mens subkulturer finne en minoritet stil å overføre sine egne verdier. Dette gjør ungdom til å velge hvilken musikk de identifiserer seg med, noe som gir dem makt som forbrukere til å kontrollere markedet for populærmusikk.
Musikk kritikeren Robert Christgau innførte begrepet "semipopular musikk" i 1970, for å beskrive poster som syntes tilgjengelig for populære forbruk, men viste seg mislykket kommersielt. "Jeg anerkjente at noe annet gikk på - distribusjonssystemet syntes å være faltere, FM og alle", han skrev senere i Christgau's Record Guide: Rockalbums av syttitallet (1981), og hente som poster som fløyel underjordisk og forgyldt Sin-palasset (ved å flytte Burrito Brothers) besatt populistiske kvaliteter, men klarte ikke å påvirke rekorddiagrammer. "Akkurat som semiklassisk musikk er en systematisk fortynning av highbrow-preferanser, er semipopulær musikk en tverrbasert konsentrasjon av fasjonable moduser." I hans sinn, en smak "for ekkel, brutalke og korte intensiverer en vanlig sempopulær tendens, hvor lyrisk og konseptuell raffinement blir applaudert mens musikalske sofistikere-jazzkoteletter eller klassisk design eller avantgardeinnovasjon - er igjen til spesialistene."
Lytt til Baby I Dont Know MP3 Song av Darius Brubeck fra albumet For Lydia og løven gratis online på Gaana. Last ned Baby I Dont Know sang og lytte Baby I Dont Know MP3 sang offline..
Media Ventriloquism repurposes begrepet buktaling, som tradisjonelt har referert til loven av å kaste seg stemmen til et objekt som ser ut til å snakke, for å reflektere vår komplekse vokal forhold til medieteknologier. Faktisk medieteknologier har potensial til separate tale fra kroppen, og for å danne nye forbindelser mellom dem som kunne neppe har vært forestilt før slike teknologier oppfinnelse og masse sirkulasjon. Radio, kino, tv, dataspill, digital teknologi, og andre medier har hver fundamentalt forandret forholdet mellom stemme og kropp i utallige og ofte uventede måter. Vår volum utspør de kategoriske definisjonene av tale og kropp som de opererer innenfor mediert miljøer, å utforske erfaringer fra ventriloquism lettere ved medieteknologier og teorier noen av de politiske og etiske implikasjoner av separering av legemer fra stemmer. Vi bygger særlig på Steven Connors oppfatningen av vokal kroppen, som han laget for å identifisere en imaginær kropp som er skapt og opprettholdt primært gjennom stemmen. I modifisere Connors sikt å teoretisere den technovocalic kroppen, fokuserer vi vår studie på tilfeller der forholdet mellom stemme og kropp har blitt modifisert spesielt av medieteknologier. Essayene i samlingen viser ikke bare hvordan bestemte organer og stemmer har blitt blitt fremstilt feil gjennom media buktaling, men også hvordan marginaliserte grupper racialized, kjønnet, queered, etc. har brukt media ventriloquism å hevde sin handlefrihet og makt.
© 2023 June | Ultimate Classic Rock
