Topp 9 indonesiske filmer av 2014

Denne nettsiden bruker en sikkerhetstjeneste for å beskytte seg mot elektroniske angrep. Handlingen du nettopp har utført utløste sikkerhetsløsningen. Det er flere handlinger som kan utløse denne blokken, inkludert å sende inn et bestemt ord eller en setning, en SQL-kommando eller misdannede data.

Hva kan jeg gjøre for å løse dette?

Vår Media Center tar deg inne Film på Lincoln Center med bilder, videoer og podcaster fra våre filmvisninger, foredrag og arrangementer, pluss kunngjøringer av kommende programmer og dekning av våre artister og utdanning initiativer.

Utforsk redsel for skurker og blodslinje på film på Lincoln Center podcast

Med sjangrene beste fra hele verden, skrekkfilmer, som returnerer som sommerserien for tredje året tilbyr kinogjengere den rensende godbit for å oppleve den gleden av spenning, spenning og gørr på storskjerm som en del av et publikum.

Scary filmer xi bringer skrekk høydepunkter å fslc denne august

skyggen av New York Film Festival er lang, men det er mye å bli begeistret for etter NYFF ender, fra et program for shorts av en lokal filmskaper til skumle filmer og retrospectives av kino storheter!

skumle filmer regissøren John McNaughton diskuterer sin nye film innhøstingen

God spenning, skrekk og mystikk, men den opprinnelige tamil versjonen virker bedre. Dessverre malayalam kopi av den originale filmen jeg kjøpte hadde ingen undertekster på engelsk. Likevel er det interessant.

God spenning, skrekk og mystikk, men den opprinnelige tamil versjonen virker bedre. Dessverre malayalam kopi av den originale filmen jeg kjøpte hadde ingen undertekster på engelsk. Likevel er det interessant.

referanser

Selv som et lite barn, jeg foretrekker skrekk over alle andre film sjanger. Dette er fin måte å si at jeg likte å se folk dø voldsomt, eller prøv å ikke. Flatskjerm-TV i mine familiens hjem tilbudt mer enn åtte hundre kanaler. Mange søndag morgen, ville jeg kollapse på sofaen og surfe etter noe blodig nok til å sate min craving. Hvis The Exorcist eller Psycho var ikke spille, kan jeg tilber et utvalg av mindre kjente slasher filmer, splatter vipper, psykologisk thriller, zombie komedier, paranormale mysterier, kriminalitet bio-bilder, naturlig katastrofe dokumentarer, eller, i desperate stemninger, levetid melodrama , der død eller skandale truet alvor suburbanites.

For nesten så lenge jeg kan huske, jeg også har funnet ut at fiktive frykt kan bidra til å berolige de ekte. Da jeg var tre år gammel, og min søster var tolv, våre foreldre tok oss på en sommerferie til hjembyen Ankara, Tyrkia, hvor de fortsatt eide leiligheten min familie hadde bodd i før innvandrende til USA. Min far og mor ble feiret sin tjuende jubileum som August, så de gikk en kveld for å spise middag med levende lys på en restaurant i sentrum, forlater meg og min søster på våre besteforeldre huset. Det var en av de hotteste nettene i året. Etter deres dato, vi kom tilbake til leiligheten, og min far åpnet alle vinduene til mørket.

Sent den kvelden, en gang gifte gått til sengs, en innbruddstyv kom inn vår leilighet gjennom en åpen rute over balkongen. Vi lærte senere at han søkte ly etter rane et annet hus. Min far hørte en lyd i korridoren og dukket bærer en coatrack. Raneren skjøt ham fem ganger kloss, drepte ham, før du holder min mor med pistol. I løpet av denne tiden, gjemte jeg med min søster i et skap. Som politi sirener nærmet bygningen vår, drapsmannen rømte måten han kom.

De syke logikk mange skrekkfilmer hevder at voldsofre ber sin egen lidelse. Barnevakten burde ha kalt politiet når barna forsvant. Den tapte spelunker kunne ha valgt en tryggere hule. Døve forfatter som decamped til skogen burde ha tatt en pistol. Slikt resonnement forvandler skumle filmer inn moral historier. John Carpenters Halloween, den banebrytende slasher-film, straffet seksuelt termin kvinner i hendene på en kniv-wielding STALKER, slik at bare jomfru live. Screenwriters i åttitallet forvandlet en stigende skilsmissehastighet i fôr til filmer som de tapte guttene, hvor mamma nye suitor er en vampyr. I aughts, ringen og en savnet anropsmocket teknologi fanatikere, tegn også låst til elektronikk for å unngå forbannelsene de inneholder.

Mine fedres synd, jeg antar, var hans egen følelse av sikkerhet. Hadde han tenkt å låse våre vinduer, kan han fortsatt være i live. Som voksen har jeg returnert for å besøke leiligheten i Ankara hvor han døde. En annen familie bor der nå, deres balkong sperret. For å nå vår leilighet, oppdaget jeg, min fedres morder ville ha hatt å hoppe; Jeg rydder seks meter og selv på tiptoes ikke kunne røre balkongens leppe. Stå under det, jeg replay om natten fra innbruddsperspektivet. Han skinner opp bygningen og kryper inni. Møter min far, han skyter en gang og deretter fire ganger. Jeg ser ham rist en røykepistol før mors øyne - et bilde informert ikke etter minne, jeg vet, men ved filmene.

Mesteparten av mitt eget minner kommer fra hva min mor har fortalt meg. Noen detaljer hun har glemt helt; Andre forblir påtrykt - lyden av skuddene og rush ut til gaten, hvor journalister var kommet før paramedikere. Jeg hørte også mine fedre mord som det skjedde, men en småbarns glemsel sparte meg fra å forstå. I de følgende dagene mottok min mor samtaler fra alle hun kjente high-school-venner rundt Tyrkia, gamle kolleger fra Canada, nye kolleger i USA. Jeg er fortalt at jeg var overskynde slektninger til telefonen, og plukket opp hver gang og svarer, pappa?

Turks skynder å begrave sine døde, så vi trengte ikke å utsette vårt fly hjem; Vi hadde billettene allerede, en for mange. I Ankara pakkette bedtakers min fedres kropp i muslin og droppet ham i bakken. En uke senere bar et fly oss i utlandet til et annet liv.

Bak hjem i Massachusetts, min mor, også, så mange filmer, for det meste komedier og romantiske dramaer. Kanskje fordi hun, som min far, var en kjemiker, betraktet hun prosessen osmotisk, som om de satt før den lyse skjermen i vår ubelastede stue kan indusere en utveksling, utskillende sorg og etterfyller huset med latter. Hvorfor jeg ønsket, i stedet, å bratte meg selv i frykt var et mysterium for henne på de dagene og netter - da mer enn en gang tok hun søsteren min og meg til å hytte i et soverom med en barriere av møbler stablet mot døren. Hun hatet de endelige destinasjonsmaratonene, Hitchcock-boksen setter, hjemmet-invasjonen thrillers jeg spilte og replayed på skjermen vår.

De fleste voksne jeg vokste opp med betraktet som en smak for horrorbase og rart, spesielt i et barn. Foreldre overvåket meg på femte klasse sleepovers, hvor, bedt om å kaste min stemme mellom videregående musikalsk og misjon umulig, jeg var sannsynligere å foreslå Hannibal i stedet. Jeg brukte recess enacting gissel scenarier i lekeplassen tube lysbilde, noe som gjør lyder som hevdet voksne til munnen. Utenfor vårt hjem, min mor rådet min søster og meg å holde seg stille om detaljene i vår tragedie. Det som hadde skjedd, kan gi oss rett til oppmerksomhet, hun visste, men det ville ikke garantere oss ømhet. Tilskuere ville misforstå fakta-shunning oss som sårbare utlendinger, dusjer oss med sparsommelig medlidenhet eller sensasjonell kriminalitet på måten av media. Det er lettere å empati med døden, en eventualitet enn med mord, et mareritt.

Så hvis klassekamerater spurte hva som hadde skjedd med min far, løy jeg og sa at en sykdom hadde drept ham. Mainstream Films Condition Sympati for de syke: Stepmom, Steel Magnolias, feilen i våre stjerner. I middelskolen, når en studentmor døde av brystkreft, sendte klassen i rosa yoplait lokk for en nasjonal fond-raiser. Lagre lokk for å redde liv, så gikk slagordet. Mine lærere hadde imidlertid færre modeller for å håndtere mord etterkant. I årevis oppfordret de min mor til å søke ekspertråd. Jeg ble sendt til psykologer som vurderte min risiko, ba meg om å leke med dismembered leker. Hadde gutten sett kroppen? Ville han skade folk? Det som skjedde var forferdelig, selvfølgelig, men velvære av andre studenter måtte holdes i tankene.

I min egen erfaring, ga horror filmer ikke et eksempel på handlinger, men et utløp for empati, en sjanse til å se tegn i motsetning til en slags frykt for at mine egne jevnaldrende ikke kunne fathom. Nylig diskuterte jeg denne ideen med Dr. Steven Marans, som hjelper barndommen voldelig traumer, på Yale University, hvor jeg er student. Lang tid hadde gått siden min forrige tur til en barnepsykiater. I Maranss Office satt en eske med vev ved siden av setet mitt. Han forklarte min besettelse når det gjelder kontroll. Du velger å se på disse filmene, fortalte han meg. Du kan vende deg bort. Du kan skru ned volumet. Du kan oppleve nivået av arousal, den somatiske følelsen av frykt, og vet på baksiden av tankene dine at det ikke er for alltid. Vi er noen ganger trukket tvangsmessig til de veldig tingene som skremmer oss - som en metode for å mestre dem. Problemet fortsatte han, er når tvanget ikke oppnår sitt formål.

Den verste smerten tar meg fortsatt til teatre, hvor jeg sitter alene - ingen snacks-alltid ved utgangen, i nødstilfeller. Siden massen skyting i en kino i Aurora, Colorado, har jeg begynt å se på våpenmenn, snu seg som hver latekomer sniker seg inn under forhåndsvisninger. De mest skremmende filmene, ive funnet, er sjelden den goriest. I babadook, en svart-hattet monster plager en sørgende kvinne som sliter med å heve en sønn etter den plutselige døden til mannen sin. I filmens siste scener låser enken babyggen i kjelleren, hvor hun må trekke seg tilbake, daglig, for å bringe det noe å spise. Som de fleste haunting ånder forsvinner hennes aldri. Hun må fortsette å se det, fortsett å mate det, for å legge det bak.

best gjennomgått horror filmer

Kritikere konsensus: Med vekt på frykt over Gore og en slutt som forlater døren som er åpen for etterfølger, kan Oculus bare være det første ryggradende kapitlet i en ny franchise for kresne horror fans.

året

Tempoet i høy kvalitet, skremmende effektive indie horror filmer ser virkelig ut til å akselerere her, og har sjelden redusert for resten av dette tiåret. Vi er heldige nok til å være i det som har vært mer eller mindre en gylden epoke for horror-sjangeren, i stor grad drevet av indieutgivelser, og 2014 ser litt ut som en mal for mange av de beste filmene i tiden. Spesielt er overnaturlige horror og psykologiske, sinnsbøyende thrillers blomstrende, med en jevn understrøm av topp horch horror komedie å sleve ting når tonen blir for dour.

På toppen av hierarkiet, er dette året på hodet av en rekke intense horror dramaer, inkludert # 1 Velg babadook. Goodnight Mommy er et annet slikt eksempel, en film med en villedende enkel premiss som gjør at psykologisk scarring horror kan spille ut i en intim setting. Den østerrikske filmen blir fortalt fra det to unge gutters perspektiv, hvis mor nylig har returnert fra kosmetisk kirurgi med hele ansiktet hennes skjult av bandasjer. Sensing at noe i den familiære dynamikken har endret seg, blir guttene overbevist om at kvinnen i hjemmet ikke er deres virkelige mor, og barreling fremover på en vei mot hysteri og tragedie. Med elementer som synes å referere til Kim Jee-Woons en fortelling om to søstre spesielt, er Goodnight Mommy bare en grunn til at dette er et spesielt grovt år for avbildninger av morskap i horrorfilmer.

Under huden, på den annen side, er også en intens psykologisk (og objektivt vakker) kinematisk opplevelse, selv om dets følelser er mye mer stump-bare-montering, gitt at Scarlett Johansson spiller en fremmed intelligens som går blant oss. For å sitere Paste Bidragsyter Chad Betz: Filmene tragisk konklusjon er en påstand om at vi oppnår noe positivt ideal om hva det skal være menneske når vi aksepterer en tilstand av sårbarhet, når vi forlater kraftposisjonen i vår seksuelle kommunikasjon. Når vi tillater virkelig vår svake, kan vi ta vare på den svake i hele oss - og dette er en veldig farlig ting å gjøre.

Så også sjøre øyne og bryllupsreise gjør dette til et spesielt harrowing år for horror - den tidligere som en ødeleggende dystre undersøkelse av hvordan Hollywood-systemet misbruker og bryter fremvoksende talenter, fjerner alt som var rent eller godt om dem I prosessen, og sistnevnte som en metaforisk advarsel for hvordan vi aldri virkelig kan kjenne en annen person, selv når Weve svoret for å tilbringe våre liv med dem.

Med det sagt, 2014 er ikke helt dire, som året er også vert for en av de tiårene beste horror komedier i form av Taika ventetitt øyeblikkelig klassiker av en vampyr parodi hva vi gjør i skyggene, som presenterer en koven av prissete og ineffektive vampyrer som lever av slackerlivet i New Zealand. På samme måte er det et sterkt år for mer rettferdig underholdende sjangrefare, inkludert Mike Flanagans sterkt skrevet (og veldig vri) hjemsøkt speilfilm Oculus og Adam Wingards Rock-Solid 1980s throwback gjesten, som gir Dan Stevens en av hans aller beste roller.

2014 Honorable nevner: Godnatt mamma, under huden, oculus, stjerneklare øyne, hva vi gjør i skyggene, bryllupsreise, en jente går hjemme alene om natten, gjesten, kanalen, housebound, som ovenfor , Så under

Babadook selv, i mellomtiden, er i hovedsak ting av eventyr gått galt, en cloaked og topp-hatted, vaguelt humanoid tilstedeværelse med en munn full av knivskarpe tenner. Det var noe merkelig kjent om bildet fra get-go, tapping inn som det gjorde til noe aspekt av barndommen urbane legende lenge glemt, selv om monsteret i stor grad står inn som en utadgående manifestasjon av amelias sorg og depresjon. Dette gjør ham ikke mindre skremmende; Vi kan heller ikke pigeonhull babyggen utelukkende i rike av psykologisk thriller ved å si at ingenting overnaturlig faktisk skjedde i husholdningen. Det er mer et spørsmål om smuldrende mentale fakulteter som skaper en slags overnaturlig projeksjon.