Vi har samlet noen av de aller beste i bransjen fra hvem du kan lære så mye om håndverket horror skriver: Bram Stoker Award (c) vinnere, bestselgende forfattere, en president i Horror Writers' Association, og utal moderne skrekk forfatterne av skillet.
De skrekkforfatteren dekker hvordan å få kontakt med markedet og skjære ut en bærekraftig nisje i den uavhengige horror sjangeren, hvordan de skal takle forfatteren er stadig lurking nemesis av produktivitet, å skrive gode skrekkhistorier med kraftige, effektive scener , realistisk, flytende dialog og relatable tegn uten å ty til klisjéfylte hopp skremmer og velbrukte gimmicker. Også dekket er delikat emne håndtere avvisning med god nåde, og hvordan du bruker de uunngåelige "ikke helt riktig passform for oss på dette tidspunktet" bokstaver som en mulighet til å finpusse håndverket.
Med: Ramsey Campbell, John Palisano, Chad Lutzke, Lisa Morton, Kenneth W. Cain, Kevin J. Kennedy, Monique Snyman, Scott Nicholson, Lucy A. Snyder, Richard Thomas, Gene O'Neill, jess Landry, Luke Walker, Stephanie M. Wytovich, Marie O'Regan, Armand Rosamilia, Kevin Lucia, Ben Eads, Kelli Owen, Jasper Bark, og Bret McCormick.
The Oxford Companion to engelsk litteratur beskriver Ramsey Campbell som "Storbritannias mest respekterte levende skrekkforfatteren". Han har fått flere priser enn noen annen forfatter i feltet, inkludert Grand Master Award of the World Horror konvensjonen, Lifetime Achievement Award of Horror Writers Association, Living Legend Award av International Horror Guild og World Fantasy Lifetime Achievement Tildele.
Lisa Morton er en manusforfatter, forfatter, anthologist, og redaktør av den kritikerroste Ghosts: A Haunted History. Hun er en seks-ganger vinner av Bram Stoker Award, en mottaker av Black Quill Award, og vinneren av 2012 premien fra Halloween Book Festival. En livslang Californian, hun bor i North Hills, California, og kan bli funnet på Internett på www. isamorton. OM.
Dette er en innføringsbok om horror-sjangeren. Det er en innføring i en ni-delte strukturen: (1) En bred definisjon av genre og dens essensielle elementer (2) En tidslinje av historiske utvikling (3) Kritisk gjelder å huske på under lesing (4) Detaljerte målinger av flere nøkkeltekster (5) inngående analyser av store temaer og problemer (6) Tavler for videre studier (7) Et sammendrag av de viktigste kritikk på marken (8) En ordliste (9) En annotert, kritisk lesing liste
Last ned gratis Kindle-appen og begynn å lese Kindle-bøker umiddelbart på smarttelefonen, nettbrettet eller datamaskinen - ingen Kindle-enhet som kreves. Lær merread umiddelbart på nettleseren din med Kindle Cloud Reader.
Ved å trykke på "Send Link", godtar du Amazonas vilkår for bruk. OU samtykke til å motta en automatisert tekstmelding fra eller på vegne av Amazon om Kindle-appen på mobilnummeret ditt ovenfor. Samtykke er ikke en betingelse for ethvert kjøp. Melding og datahastigheter kan gjelde.
Top anmeldelser fra India Det er 0 anmeldelser og 0 rangeringer fra India Top anmeldelser fra andre land 3. av 5 starsThere er et par gode essays her. eviewed i Australia 22. november 2020Verified Purchase Jeg kjøpte The Horror Writer: A Study of Craft og identitet i skrekksjangeren som jeg syntes det hørtes ut som en fantastisk ressurs for nye og kommende forfattere av skrekkhistorier å hjelpe dem å oppdage tips og triks for å hjelpe dem lage historier som pakket en punch. Jeg fant ikke at det å lese på den måten. Det var noen interessante essays og ideer, men ikke noe banebrytende eller nytt for meg. Kanskje jeg har lest for mange 'how-to' guider gjennom årene. 5. ut av 5 starsBEST BOK FOR noobs og mellomfag HORROR WRITERSReviewed i Canada 9. mars 2020Verified Purchase Denne boken er trolig den beste forfattere guide av håndverket jeg noen gang har lest. Jordnær, ærlig råd og tips fra noen av de beste indie forfattere i skrekksjangeren.
The Journal of Film and Video, en internasjonalt respektert forum, fokuserer på stipend innen film og videoproduksjon, historie, teori, kritikk, og estetikk. Artikkel funksjoner inkluderer film og relaterte media, problemer med utdanning i disse feltene, og funksjonen av film og video i samfunnet. The Journal ikke tillegge noen bestemt metode, men regner med artikler for å belyse synspunkter og undervisning av produksjonen og studier av film og video.
Grunnlagt i 1918, trykker Universitetet i Illinois (www. ress. Illinois. Du) rangerer som et av landets større og mest fremtredende universitet presser. Pressen publiserer mer enn 120 nye bøker og 30 vitenskapelige tidsskrifter hvert år i en rekke fag, inkludert amerikansk historie, arbeidshistorie, sportshistorie, folklore, mat, film, amerikansk musikk, amerikansk religion, afroamerikanske studier, kvinners studier og Abraham Lincoln. Pressen er et grunnlegger av Association of American University Presses, så vel som historien Cooperative, en online samling av mer enn 20 historie tidsskrifter.
I en forekomst horror er en følelse, ekstrem og sjokkerende, og mens vi kanskje avsky og har en aversjon mot horror, vi er også tiltrukket av den. Vi ønsker å lese om grusomheter, og noen av oss ønsker å skrive horror (Castle, 2007, s. 72).
(. 2008, p)I sin bok, Skrekk isnt en 4-Letter Word Matthew Warner definerer aspekt av horror slik: Horror isnt bare en sjanger av fortellinger, men et syn på livs de som fokuserte på å finne moroa i sykelighet. Studie av horror sjangeren er litt som å utforske en forlatt asyl. Til enhver sving, du vet aldri hva som venter deg: galskap, død eller spenningen av livet ditt. Som du nå de øvre nivåene og se rustne seng rammer og tomme heissjakter, innser du at peering inn i skyggene isnt bare om fremkaller følelser av redsel. Det er også om å lære av de tingene som skremmer oss. Tross alt har de monster dvs kjente mindre strøm enn en whos ikke. Og til slutt, selvfølgelig, er horror om å utvikle en munter aksept av skjebnen som venter oss alle.
Wisker (. 2005, p) fortsetter å skrive at horror, oppfostret i frykt for smerte og død, og i våre mørke frykt for det ukjente, er en smak ervervet av de med nok fantasi til å se utover , under og gjennom det vi tar for gitt som vanlig og kjent, til kildene til deres andre ekte, fantasien og det imaginære av kultur og våre psykologiske, emosjonelle og intuitive elementer av opplevelsen.
Begrepet redsel er ofte behandlet med spesifikke estetiske å illustrere hva som fører til frykt, og spekulasjoner om hva som forårsaker en følelse av redsel i et individ. Det gjelder de Psycho analytiske tilnærminger til hvordan publikum vil reagere, hvordan frykten kan defineres og på hvilken måte disse aspektene attributt til sjangeren. Psykologien i horror sjangeren kobles til hva leseren anser for å være skremmende, mørk eller onde. Begrepet redsel, fra både et psyko og sosio kulturelt perspektiv, endres gjennom tid og varierer i henhold til hva som er forventet i en kultur (Hills, s.).
Simon (2010) mener at redsel er en genre av litteratur som har til hensikt å skremme hjelp av leseren ved redsel elementer. Gru kan være enten overnaturlig eller ikke-overnaturlig. Naturlig redsel er ofte basert på religiøse tradisjoner (død, liv etter døden, djevelen) eller overtroiske skapninger som hekser, vampyrer, varulver og spøkelser. Horror sjangeren er en viktig sjanger, fordi det er den eneste sjangeren som har til hensikt å påkalle våre skjulte verste frykt, frykt vi aldri si høyt. Horror er ofte fortalt, skriftlig eller handlet på en skremmende og sjokkerende måte - og samtidig sjangeren underholder oss.
Noen ganger trenger vi et push for å gjøre de tingene vi ønsker eller trenger å gjøre, og horror sjangeren utfordrer vår lyst til å gjøre hva vi vil, og ikke tenke på konsekvensene. I hendene på en seriøs og genuint fantasifull forfatter horror story utforsker grensene for hva folk er i stand til å gjøre og oppleve. - Horror gjør oss oppleve følelser og følelser vi ikke erfaring i noen annen sjanger; følelse ubehagelig og spent på samme tid gir oss en spennende dvs (nesten) verdt alle marerittene som følger (Simon, 2010, s.).
Horror åpner døren til en annen verden; den mørke siden av livet, forbudt og den merkelige verden. Våre verste mareritt blir levd ut. Horror ofte omhandler folks hverdagsproblemer og deres frykt; vår frykt for døden, våre mareritt, det ukjente, vår frykt for seksualitet og tap av identitet. Ved å bruke psykologiske elementer, som en hovedperson som er en schizofren, er denne frykten vist i en realistisk og human måte (Simon, 2010, s.).
Derfor vi får sjansen til å møte vår egen frykt og overvinne dem uten realisering av dem noen gang skjer i det virkelige liv. Gjennom horror, er vi gitt en gave av fantasi en der vi kan sette pris på og til slutt tilbake til våre egne liv etter å ha opplevd en sjokkerende historie eller Funhouse på karneval. Vi kan fullt ut møte våre egne monstre uten død, og til slutt lykkes. Her er sannheten av skrekk: Det ikke elsker døden, som noen har foreslått; det elsker livet. Det trenger ikke feire misdannelse ved å dvele ved misdannelse, synger den på helse og energi. Ved å vise oss elendigheten av de fordømte, det hjelper oss til å gjenoppdage de mindre (men aldri smålig) gleden av våre egne liv. Vi gjør opp redsel for å hjelpe oss med å håndtere de ekte. Med uendelig oppfinnsomhet av menneskeheten, grep vi få de elementene som er så splittende og ødeleggende og prøve å slå dem i verktøy-å demontere seg selv (Stephen King sier i Danse Macabre, 198, s. 6).
Horror tekster og filmer alltid har den samme type av redsel elementer. Innstillingen i gamle skrekkfilmer er ofte forskjellig fra nyere skrekkfilmer. Innstillingen i mange gamle skrekkfilmer er gotisk. Det er stort mørkt hus, og det foregår i et øde område. De fleste av de nyere skrekkfilmer finner sted i en stor by. En storby virker som et trygt miljø, fordi det er alltid folk i gatene, byen aldri sover, og vi forventer ikke noe overnaturlig eller uvanlig å skje (Simon, 2010, s.).
I tillegg til den gotiske omgivelser, skrekkfilmer og tekster har alltid et monster som representerer det onde / vår verste frykt. Fordi skrekk sjangere intensjonen er å leve ut vår verste frykt, har moralen ofte noe å gjøre med et etisk problem eller en løsning på et personlig problem. Som samfunn utvikler spørsmålet om hva som er etisk riktige endringer også. Og som utfordrer horror sjangeren og tvinger den til å utvikle (Simon, 2010 s.).
Horror litteratur har begynt siden slutten av 18-tallet og på grunn av den kaotiske situasjonen i Europa på den tiden da folk var redde for fremtiden og sine arrangementer, så noen forfattere tok fordelene med denne skrekk for skriving (Mohammad Qhasa 2011). Men etter hans mening horror litteratur tema kan bli funnet i kristen litteratur. Selv om disse historiene kom ut religiøs litteratur, men faktisk de ønsket å overvinne frykten som formidler gjennom kristne tekster.
Med henvisning til det faktum at målet med horror-sjangeren ikke skremme til døden, Mohammad Qhasa (2011, para2) forfatter, oversetter av horror litteratur sa horror sjangeren gir spesiell kognisjon til unge voksne at de vil møte nye problemer i fremtidige liv. Den eldste og sterkeste følelser av menneskeheten er frykt, og den eldste og sterkeste frykt er frykt for ukjente og frykt for det ukjente har vært der i menneskelig til nå.
I bøkene av horror sjangeren vi ansikt litteratur og dens publikum er vant til det. Litteratur setter lesere i konkret og nye situasjoner, så hvis han / hun står overfor ny situasjon i fremtiden, vil han / hun ha en skikkelig reaksjon. Som teknologien som ble først nevnt i litteraturen, og da folk viste god reaksjon på nye enheter. Horror litteratur er ikke skadelig for barn og unge voksne, forutsatt at det er skrevet av forfatterne av dette området. Horror litteratur er utøvelse av fantasi, og det lar barna fantasi og å bli overrasket. Følelse av overraskelse er den viktigste karakteristisk for samtidslitteratur. Problemer med skrekksjangeren er to typer, de som er tilfeller som død og sykdom, og de som er unormale tilfeller som ånder. Faktisk er skrekksjangeren vaksinert barn mot mange tilfeller. (Qhasa 2011, para3).
Denne modulen studier enkelte sjangre, som kan variere på tvers av ulike akademiske termer (det kan fokusere på horror, science-fiction, western, musikal, komedie, den noir eller gangster film, blant annet). Den kombinerer estetisk og narrativ analyse med historien av sjangeren. Den teoretiske rammen trekker fra tradisjonelt benyttede metoder for å studere genre aktuelle (for eksempel, psyko, postmoderne eller kognitiv teori). Den historiske delen av kurset tar for seg sjangerens økende kommersiell levedyktighet, spredning av subgenres, og den økende oppmerksomheten til akademikere. Emner inkluderer, men er ikke begrenset til, kjønnspolitikk, representasjoner av seksualitet, politiske kommentarer, allegori.
Rick Altman, Film / sjanger, London, BFI, 1999. (red.). Film Genre Reader III, Austin, U of Texas Press, 2004. Kevin Heffernan, Ghouls, Gimmicks og Gold: Horror Filmer og American Movie Business, 1953-1968. Durham og London: Duke opp, 2004. Barry Keith Grant (Ed.), Drevet av forskjell: Kjønn og horrorfilmen. Ed. Barry Keith Grant. Austin: U av Texas Press, 2000.
1 Utforsk de narrative og stilistiske egenskapene til sjangeren i spørsmålet; 2 Analyserer kritisk den studerte sjangeren ved å tegne fra teorier om sjanger, forfatterskap, selvrefleksivitet og nasjonal allegory, samt fra mottaksteorier og, når det er aktuelt, psykoanalytiske, semiotiske og / eller kognitive tilnærminger til studiet av film; 3 forstår den historiske konteksten som produserte den studerte generiske tradisjonen, som vurderer de kulturelle, politiske og / eller sosiale rammene som begge informerer den omtatte sjangeren og reflekteres på det; 4 forstår sjangeren i forhold til modusene for produksjon, distribusjon og utstilling av den relevante filmindustrien; 5 Meditere på spenningen mellom unikhet og repetisjon, kunstnerisk og kommersiell, kunstnerisk og industriell, mainstream og marginal, klassisk og moderne.
I denne boken argumenterer Simmons den klassen så mye som rase og kjønn, spilte en betydelig rolle i utviklingen av Gothic og grøsser i nasjonal sammenheng. Fra de klassiske tekster av Edgar Allen Poe og Nathaniel Hawthorne rett gjennom til moderne eksempler, for eksempel romaner.
Når må Hallmark julen filmer begynne Akkurat nå Hallmark filmen planen er i gang og weve fikk din kalender for hver film. Nedtellingen til jul er på.
© 2023 May | Ultimate Classic Rock
