17. Hvordan horrorfilmer støtter min Trauma Recovery 72 Hour Hold

Denne nettsiden bruker en sikkerhetstjeneste for å beskytte seg mot elektroniske angrep. Handlingen du nettopp har utført utløste sikkerhetsløsningen. Det er flere handlinger som kan utløse denne blokken, inkludert å sende inn et bestemt ord eller en setning, en SQL-kommando eller misdannede data.

Hva kan jeg gjøre for å løse dette?

tjuefem år etter litteraturer De fleste skremmende klovn gjorde sin TV-debut, Pennywise er tilbake, denne gangen på den store skjermen. Og mange av oss som ikke hadde noen bedrift å se på verdens scariest miniseries som barn i 1990 har nå tilsynelatende hjerteinfarkt når tilhengeren for den nye filmen kommer på.

det er sannsynligvis trygt å si at tusenvis av 30-somethings som så på Stephen Kings det som barn har vokst opp traumatisert, ikke bare av historien - om en barn-drapende demon som tar form av en klovn som heter Pennywise - men av klovn generelt. Og kanskje til og med storm drenering. Jeg kan ikke være den eneste som er redd for stormavløp.

yngre hjerner er mer plast, således vil den negative effekten (for å se noe skummelt) vil være mer dramatisk, sa Zhuo, som innrømmer aldri å ha sett det selv, fordi han ikke liker skummelt filmer. Og dette kan ha en langsiktig, negativ innvirkning på hjernen.

Mini-serien var spesielt traumatisering for sitt unge publikum delvis, Zhuo antyder, fordi antagonisten tar skjulet av en klovn - noen ment å være godartet, og hvem barn er ment å elske og tillit.

Så for de av oss som re-lever det barndommen trauma for å se det hver gang annonsen kommer på, foreslår Zhuo at hjernen vår kan ha hatt en legitim type skade fra å se på showet som barn.

Zhuo sa at det kan virke counterintuitive for å se skummelt filmer - gitt frykt er ment å være en sikkerhetsmekanisme som forteller oss å unngå en situasjon. Men han forklarte at lykke og frykt ofte er kodet i lignende deler av hjernen vår.

Zhuo sa en måte å motvirke den frykten er å unngå å bli utsatt for det i det hele tatt. Så for de av oss traumatisert av Pennywise, for eksempel, betyr det bokstavelig talt å se bort når han viser ansiktet i annonsene. For andre kan det bety ikke å se på nytt i det hele tatt.

De flygende apene fra Wizard of Oz skremte meg fordi jeg så det for ung. Men den som freaked meg ut, men jeg så på det igjen og igjen - det berusede skrikende skjelettet fra den siste enhjørningen. Jeg kan fortsatt høre det i hodet mitt.

Hvorfor har jeg blitt blokkert?

Trauma er et stort problem for folks psykologiske og fysiske helse. Noen traumer vi ikke kan hindre, men når det gjelder skummelt filmer, anbefales seer-skjønn. Pass på at du er i stand til å motstå den slags innvirkning på tankene dine, eller være klar til å møte konsekvensene av å være redd eller paranoid. Det er konstante argumenter om hvordan frykt påvirker mennesker, og faktum er at alle er forskjellige. Omfavne frykten og erobre det, eller være bestemt for å bruke nattelys for alltid.

For mange ofre for traumer, spesielt barndoms traumer og misbruk, kan en av de vanskeligste delene av utvinningene danne og opprettholde sunne relasjoner. I mitt tilfelle førte barndoms traumer til en alvorlig mistillit til andre, et behov for og frykt for intimitet, og de frustrerende symptomene på posttraumatisk stresslidelse (PTSD). Jeg endte opp med å søke andre traumer overlevende som venner, fordi vi delte smertens språk. År etter at disse vennskapene døde, så jeg meg selv i Pascal Laugiers Martyrs (2008), en film om to dypt traumatiserte kvinner hvis uvanlige obligasjon gjør det mulig for forferdelig vold. Selv om jeg aldri hjulpet mine venner skjule eventuelle organer, forholdet mellom Lucie (Mylène Jampanoï) og Anna (Morjana Alaoui) reflekteres mange av mine urolige ungdom vennskap. Noen ganger var så desperat å fikse hva brutt i oss selv og hverandre at vi ikke kan se var bare forårsaker mer skade.

En 2009 studie publisert i tidsskriftet Depresjon og angst viste at kvinner er mer sannsynlig enn menn for å oppleve depresjon eller angst som følge av barndommen omsorgssvikt eller følelsesmessige overgrep. I tillegg fant forskerne at kvinner, men ikke menn, "oppfattes venn sosial støtte beskyttet mot voksen depresjon" - og dette var selv etter at de stod for "bidrag fra både emosjonelle overgrep og omsorgssvikt."

I min egen erfaring, finner jeg at faren kan være at noen kvinner klamre seg til disse vennskapene, selv om de blir usunn, fordi de har en betydelig sentimentalitet mot dem. Jeg sikkert gjorde.

I likhet med mange andre ofre for omsorgssvikt eller overgrep, tenkte jeg at det var min feil. Jeg gjorde ikke fortelle noen hva som skjedde før godt inn i voksenlivet fordi jeg skammet meg. De må ha forlatt meg for en grunn, tenkte jeg. Jeg var en plage. Så for å skjule denne nyvunne selvforakt, jeg vokste mer støyende. Jeg var vokale om hvor tøff jeg var, og jeg begynte å komme i slagsmål på skolen. Selv om jeg trodde at jeg var beviser meg til mine kolleger, ble jeg virkelig prøver å bevise min styrke for meg selv.

Alt dette skuespill forårsaket andre traumeoverlevere å søke meg ut. Mange av mine unge venner var ofre for overgrep i barndommen som ba meg om å lære dem å være modig. Jeg har aldri fortalt dem sannheten: at min tapperhet var en front. Det var først da jeg nådde videregående skole og møtte en veldig spesiell venn som jeg var i stand til å dele min smerte. Jeg ringer henne "Emma".

Emma gjort mitt traumer virke dum sammenligning. Hun hadde utholdt overgrep i barndommen i alle forferdelig smak, og hun mistet sin mor til en utilsiktet overdose i ung alder. Vi limt over en gjensidig kjærlighet for kunst og snart ble uatskillelige. Vi delte alt. Vi hadde hemmelige koder og ville brenne eller spise våre notater til hverandre slik at ingen andre kunne lese dem. To av oss hadde vår egen private verden der vi følte forstått, minst av hverandre. Vårt ønske om å være så nært som mulig førte oss ned noen mørke baner. Vi begge begynte Selvskading rundt samme tid. Vi følte limt med dette også, og begynte selv å kutte oss sammen.

Livet skilte oss flere ganger. Først, min mor utestengt Emma fra huset. Deretter Emma ble satt i fosterhjem. Vi begge flyttet til andre giftige vennskap og enda mer giftige romantiske forviklinger. Det var ikke før jeg så Martyrs at jeg var i stand til å virkelig dybden tilbake til mine egne erfaringer. I Martyrs, er Lucie fanget og torturert av fremmede når hun er en ung jente. Hun rømmer og blir venn med Anna i fosterhjem. År senere, bestemmer Lucie for å få hevn over menneskene som såret henne, og hun oppfordrer Anna for å få hjelp.

Forholdet mellom Anna og Lucie avspeilet den mellom selv og Emma. Som Anna, min traumer var på en annen skala enn mine venner, men jeg gjorde alt i min makt for å hjelpe henne. Jeg kunne føle med Annas beslutning om å hjelp Lucie rydde opp etter et drap, fordi jeg hadde hjulpet rydde opp Emmas blod etter selvmordsforsøk. Jeg forsto behovet for å redde noen du er glad i fra seg selv, uansett kostnad.

Bindingen mellom Lucie og Anna i Martyrs er farlig intens. Begge lide varige effekter av traumer i barndommen som gjør normale relasjoner vanskeligere. Anna har noen problemer med å regulere sine følelser, varierende mellom apati og en overflod av empati. Hun lider også av en god del av skyld, og hennes tilknytning til Lucie er en måte for henne å lette at skyld. Lucies elsker letter henne selvforakt, og hennes dedikasjon til hennes venn hjelper henne til å føle mindre isolert i hennes skyld.

Lucies PTSD symptomene er mer alvorlig. Hennes smerte manifesterer seg i hallusinasjoner og en stasjon for å få hevn. Den første halvdelen av filmen fokuserer på Lucies hevn over dem som har såret henne i barndommen, sammen med Annas forsøk på å hjelpe henne stadig opphisset venn. Den andre halvdelen av filmen følger Anna som hun er fanget av den samme kulten som fanget Lucie mer enn et tiår før. Lederen av kulten (Catherine Bégin) beskriver hvordan Lucie smuldret da hun ble torturert og hvorfor Anna vil ikke, på grunn av hennes hengivenhet:

Anna, sier hun, vil bli en martyr. Filmen har kommet under kritikk for sin løs definisjon av begrepet, men Annas trofaste kjærlighet til Lucie betyr at hun er en martyr i enhver forstand av ordet. Hun er ikke bare et vitne, som filmen innskudd, men hun har møtt sin skjebne gjennom tro på hennes vennskap med Lucie. Som damene i Thelma og Louise, fullblodshester, Baise-Moi, tragedie Girls, og en rekke andre filmer, Anna og Lucies obligasjon er en av ødeleggelse. I stedet for å arbeide gjennom smertene i sunne måter, bekrefter de hverandres fordommer og ytterligere avstand seg fra virkeligheten.

Både min terapeut og min mor ofte minne meg på at du må sette på oksygenmaske før du kan hjelpe andre. For å virkelig hjelpe de menneskene jeg elsker, jeg må prøve å gjøre meg selv som helhet som mulig først. Ellers Im tilbøyelige til å sette seg fast i de samme sykluser, foring smerte frem og tilbake på en endeløs sløyfe. Im glad for å si at Emma til slutt lært dette, også, og var både lykkeligere og sunnere for det. Vårt vennskap i disse dager er ikke desperat, klamrer ting det en gang var. I motsetning til Lucie og Anna, unngikk vi vår skjebne. Vi lærte å være verken ofre, heller martyrer.

Hvis du eller noen du kjenner er søker hjelp for psykiske bekymringer, besøke National Alliance på Mental Health (NAMI) nettsider, eller ringe 1-800-950-NAMI (6264). For konfidensielle behandling henvisninger, kan du gå til rusmisbruk og psykiske helse Services Administration (SAMHSA) nettsider, eller ringe National Hjelpelinjen på 1-800-662-HELP (4357). I en nødssituasjon, kontakt National selvmord forebygging livsnerven ved 1-800-273-TALK (8255) eller ring 911.

tomt

Aura Petrescu (Asia Argento), en ung kvinne som lider av anoreksi, rømmer fra et psykiatrisk sykehus, og møter en ung mann, David Parsons (Christopher Rydell), som tilbyr å la henne bli med ham i stedet for å gå tilbake til sykehuset, imidlertid Aura snart fanget, og hennes tilbake til sykehuset sammenfaller med starten på en rekke mord av sykehus ansatte, fortid og nåtid. Morderen decapitates dem ved hjelp av en hjemmelaget garrote enhet på regnværsdager. Da hennes far Stefan, er drept sammen med sin mor, Aura og David teamet opp for å finne morderen.

Til slutt, er det avdekket at Aura mor, Adriana, som forfalsket hennes død etter mordet på sin mann, er morderen. År tidligere, ble Dr. Lloyd (Brad Dourif) fikk i oppgave å levere Aura bror, Nicolas. Men hans klossethet kombinert med et strømbrudd (forårsaket av tordenvær) førte til at han kutting av det nyfødte barnets hode da han ble levert. Hodet sykepleier under fødselen beviser legen å tvangslagt Adriana til elektrosjokkbehandling mot sin vilje, i håp om at det ville slette hele minnet av feilslått levering / død av sin sønn, slik at for de ansatte til å dekke opp sine forårsaker hennes barns død. Holder to gisler, er Adriana slutt drept av et lite barn som hadde oppdaget mors forbrytelser, og til slutt bruker sin egen drapet enhet mot henne for å redde hennes fanger.

Cast

Shot i og rundt Minneapolis, USA i august og september 1992 om et budsjett på $ 7,000,000, er Trauma kjent som den italienske regissøren Dario Argento første helaftens amerikansk produksjon, etter hans samarbeid med George A. Romero ved fremstilling To onde øyne i 1990. ved å tilpasse behandlingen utformet av Gianni Romoli og lang tid Argento samarbeidspartner Franco Ferrini, valgte Argento T.. . Klein som hans co-writer.

Spesialeffekter ekspert Tom Savini, som tidligere hadde jobbet på to Evil Eyes, ble rekruttert til å produsere filmene omfattende Gore og protese effekter. Savini skapte også filmens sentrale drapsvåpenet, kalt "Noose-o-Matic" av mannskapet. Savini utviklet en rekke forseggjorte effekter, men de ble kassert da Argento besluttet å redusere sitt varemerke gore; henhold til Savini, "Edge-of-the-sete spenning er hva han var ute etter". Savini ble også satt til å vises i en skrotet pre-kreditter sekvens der hans karakter var å bli halshugget i en ulykke, en hendelse som ville utløse morderens psykose.

karakteren spilt av Asia Argento, timing viser hun var 17 under filming, er inspirert av hennes halvsøster Anna (Daria Nicolodi datter fra et tidligere ekteskap) som faktisk led av anoreksi. Anna døde i en scooter ulykke i 1994 kort tid etter filmens utgivelse, men hun er sett i selve filmen i løpet av de ettertekster som danser på balkongen.

Dario Argentos usual- samarbeidende rockeband Goblin ble opprinnelig foreslått å skrive og utføre musikk score for filmen, men ble avvist av de amerikanske produsentene som ønsket noe mer vennlig mot det amerikanske publikum, Derfor ble Pino Donaggio s spillmusikk anvendt.

Kritisk mottak

Slant Magazine kalt Trauma "en bisarr, psykologisk undertrykkende thriller som preget av mindre De Palma" som er "convoluted til det punktet av distraksjon, verdt å smake utelukkende for Argentos utskeielser av gore." Det har i dag en oppslutning på 57% på film vurdering aggregator nettstedet Rotten Tomatoes, basert på 7 vurderinger.

alternative versjoner

Det er et hus. Inne er en miniatyr dukkehus fylt med perfekte kopier av et liv som kunne være, eller mightve vært. Kanskje det er en bedre versjon av det livet, men det er stille og fortsatt - i motsetning til folket rundt det, som forbrukes av traumer. Nysgjerrig, fire av disse årene mest poignant og effektive horrorhistorier - arvelig, haunting av Hill House, skarpe gjenstander og Halloween - er tematisk forbundet med deres utforskning av familiær psykisk lidelse og arvet traumer, og av disse miniatyrdollene, som vises i Noen form i hver eneste.

Som underforstått av tittelen, er arvelig opptatt av arv - ikke de konkrete tingene gikk ned eller etterlatt, som penger eller elskede gjenstander, men de immaterielle attributter, som psykisk lidelse. Ari Asters direktør Debut Sentre på Annie (Toni Collette), en kunstner som lever for å forvandle sine personlige erfaringer til miniatyrhus og tabell. Døden til hennes eldre mor Ellen setter seg av en rekke uhyggelige forekomster og tragiske hendelser, inkludert Annies Young-datters død, Charlie.