Vær oppmerksom på at Dailymotion ikke lenger støtter Internet Explorer.

Filmen, som er Martin Scorseses største film suksess til dags dato, var basert på Belforts bok, som beskrev sin vilde stigning som en ung New York Stockbroker på slutten av 80-tallet, og hans påfølgende høst, gjennom en tåke av narkotika, kvinner, korrupsjon og svindel.

Belfort, som brukte 22 måneder i fengsel for forbrytelser som er avbildet i 2013-filmen, vil nå få sin rettighetsavtale ugyldig, hevder at han aldri ville ha gjort det, hadde han kjent hvor pengene kom fra.

Men rød granitts advokat Matthew Schwartz sa i en uttalelse: "Jordan Belforts søksmål er ikke noe mer enn et desperat og svært ironisk forsøk på å komme seg ut av en avtale som for første gang i sitt liv gjorde ham rik og berømt gjennom lovlige og legitime midler. "

mer på denne historien

Kinas store belte og road initiativ (BRI) er i fare for å miste momentum som motstand i målrettede land Rises og gjeldsfeste, bane vei for rivaliserende ordninger for å presse Beijing ut, en ny studie viste onsdag.

President Xi Jinping lanserte Bri i 2013 for å bruke Kinas styrker i finansiering og infrastrukturkonstruksjon for å "bygge et bredt samfunn av delte interesser" i hele Asia, Afrika og Latin-Amerika.

Men Xi's "-prosjektet av århundret" står nå overfor store utfordringer og betydelige tilbakeslag i utlandet, ifølge en studie av Aiddata, et forskningslaboratorium på College of William og Mary i USA.

"Et økende antall politiske beslutningstakere i lav- og mellominntektsland er mothballing High Profile Bri-prosjekter på grunn av overprising, korrupsjon og gjeldshåndterbarhet," sa Brad Parks, en av studiene forfatterne.

ANDDATA-studien så på 13.427 kinesisk-støttede prosjekter i 165 land over 18 år, i alt 843 milliarder dollar, og bemerket at Beijing årlige internasjonale utviklingsfinansieringsforpliktelser nå er doblet de i USA.

Studien sa at et økende antall Kina-støttede prosjekter har blitt suspendert eller kansellert siden BRIs 2013-lansering, med bevis på "kjøperens anger" i land så langt unna som Kasakhstan, Costa Rica og Kamerun.

veggfotoene

BBC ønsket et nytt show for pre-schoolers og spurte vårt firma, Ragdoll, til tonehøyde. Vi var interessert i hvordan barn reagerte på det stadig mer teknologiske miljøet på slutten av 1990-tallet. Vi hadde nettopp besøkt Smithsonian Institution i Washington, og Andrew [Davenport] hadde blitt underholdt på hvordan astronauter så ut som smårollinger i bleier. Vi tok opp en bildebok av teknologiske babyer, tok det til BBC - og var unnerved å finne ut at de 11 andre selskapene budgivning hadde brakt mye fancy utstyr og tekniske skjermer.

Jeg var ikke sikker på at jeg ønsket kommisjonen. De 100 episodene som kreves, ville ha lansert vårt komfortabelt småskala selskap i nytt territorium. Når vi vant, var den første utfordringen å finne et sted å skyte det. Vi skjøt alltid våre programmer utenfor, men vi kunne ikke finne hvor som helst med en passende bolle-lignende dukkert. Til slutt, en Warwickshire Farmer, på hvis land vi hadde filmet vår 1990-tallet, viser Tots TV, leide oss et felt og vi utgravet hullet selv.

Jeg hadde ikke innså at et annet tv-show hadde blitt filmet i området og hadde forårsaket ødeleggelse, så lokalbefolkningen begynte å protestere på oss. Jeg måtte gjøre mitt tilfelle til planleggingsmyndighetene, lurte på hvordan, hvis de nektet meg, ville jeg forklare BBC som jeg ville bruke £ 150.000 å grave et hull og måtte bruke en annen £ 150.000 fylle den inn. Jeg forsikret De var et lavt nøkkel barns program, og ingen ville være oppmerksom på filmen. Men så snart det ble kringkastet, hadde vi fotografer som kryper på tvers av felt og svinger fra helikoptre. Vi måtte ansette et sikkerhetsfirma for å politisere nettstedet. Vi var så opptatt av å holde plasseringen en hemmelighet, vi ville blindfold besøkende.

Vi måtte auditionere hundrevis av mennesker for å finne skuespillere som forsto at de ikke prøvde å være barn, men forsøkte å appellere til dem. De vellykkede søkere måtte utvikle sin karakters unike stil av tale ved å huske hvordan de snakket som barn. Kvinnen som spilte Po var kinesisk og kjempet for å finne sin teletubby stemme som engelsk var ikke hennes morsmål. Så vi bestemte oss for at PO skulle bruke Mandarin.

Et annet problem var kaninene. De trengte å være store for å passe inn i skalaen, og de eneste egnede vi kunne finne, hadde blitt oppdrettet på kontinentet som skal spises. Vi ga dem perfekte forhold, kjører fri over teletubby grøntområder, men deres avl hadde gitt dem forstørrede hjerter, og nesten ukentlig dyre trener ville hilse på meg i nød og fortelle meg at en annen hadde dødd. Vi mistet syv av 11. I det minste døde de lykkelige.

Ingen av oss kunne forstå suksessen til showet eller furore det provoserte - kritikere hevdet at det ikke var pedagogisk nok. Det var en uskyld, så vel som en strålende silliness, til serien, og derfor har jeg aldri lov til å bli en pantomime på grunn av de uunngåelige salafious vitser som ville forurense den. Vi prøvde å reflektere barns erfaring tilbake til dem. Det var en verden hvor teknologien utviklet seg til en ekstraordinær rente: Barn vokste opp i et miljø der gjenstander snakket fra veggene eller flyttet om.

Som jeg hadde forventet, kastet serien vårt firma til en større arena. Fra da av var det stresset med å forsøke å følge opp suksessen, men kunst er ikke en fabrikk. Vi har nettopp skjedd å fange Zeitgeist av en skiftende verden.

Andrew Davenport, forfatter

Jeg ble fascinert av månen landinger. Det rammet meg så morsomt at tallene i dette toppet av menneskelig prestasjon, tallene som dukket opp i store mellomrom fra landingskapsler, er som smårollinger, med overdimensjonerte hoder og forkortede ben - og de reagerer på spenningen i sin nye verden ved å hoppe om. Så jeg utviklet tegn basert på astronautene, med begrenset språk akkurat som emergent tale til små barn. Jeg ble inspirert av Benny Hill, som noen ganger brukes fart opp film av mennesker for sine gags og fysisk humor av Morecambe og Wise.

En del av BBCs kort var å inkludere live-action bilder av barn. Dette presenterte problemer. Tinky Winky ble 8ft 6in høye så Teletubbies ville ha virket som monstrene til barna. Så jeg satte TV på sine mager: Jeg ble underholdt av ideen om at Teletubbies se barn på sine skjermer med samme fascinasjon at barn ser Teletubbies på deres.

Jeg skrev manus i en campingvogn på settet der jeg bodde i ukesvis fordi jeg måtte tilpasse seg mulighetene til utøverne - i starten, sa de at de ikke kunne gå på gress fordi deres drakter var for uhåndterlig. De verste tidene var da det hadde vært regn i flere dager, og jeg måtte sette handlingen innendørs fordi det var for våt til film utenfor. Det var ingen studio - alle innendørsfotografering ble gjort inne i 60ft kuppelen i feltet. Det ble taxing tenker seg nok innendørs handling. En gang var det en stor regnstorm, og settet begynte å forsvinne under vann. Vi skjermet i kuppelen, men vannet begynte å boble gjennom, og brannvesenet måtte pumpe oss ut. Flere av oss måtte tilbringe natten i Teletubbyland fordi feltene ble også oversvømt til korset.

medieinteresse overrasket oss alle den første sommeren i 1997. Vi vil prøve å komme videre med å lage en rolig, uskyldig program - med helikoptre overhead og Land Rovers suser mot oss. Nesten hver dag, vil det være noe om oss i avisene, til døden av prinsesse Diana avledet oppmerksomheten. Photographers' hovedmål syntes å være å få bilder av Teletubbies uten deres hoder på, så vi måtte bygge et telt i hjørnet av feltet der de kunne fjerne dem i hemmelighet. Det føltes som pressen prøvde å fortelle barna at julenissen ikke fantes.

Last ned en moderne nettleser:

Ideen om å unnslippe til idylliske ensomhet på en Walden-lignende locale har en sjarm i vår hyperdigital alder. Men Theres en flip side, som kommer stille og unsettlingly til liv i The Wall, østerrikske filmskaperen Julian Pölslers tilpasning av Marlen Haushofers 1963 roman. Thoreau kunne vende tilbake til samfunnet når han fornøyd; hovedpersonen i The Wall oppførselen har den luksusen.

Filmen er fortalt hovedsakelig i flashbacks som en ikke navngitt kvinne (spilt av kjempefint tyske skuespillerinnen Martina Gedeck, kjent for andres liv) skriblerier på ark de merkelige hendelser som har hendt henne siden ankommer en ekstern Alpine fangsthytte år tidligere.

En hypokonder samleren hadde invitert kvinnen til sitt hjem for å utforske sine oppkjøp, men etter at han og hans kone satt av en nærliggende landsby, er hun alene - og etter en usynlig, lydtett vegg mystisk materialiserer, venstre helt isolert og fanget i fjell dal.

Kvinnen skrånende synes å finne en vei ut, men selv om hun kunne, det synes hun kanskje ikke ønsker å forlate. Da hun utforsker omkretsen av hennes innesperring, ser hun folk på den andre siden, og alternativet ser dyster. Menn og kvinner ser ut til å være frosset i tid. Så hun setter om å oppdage hvordan å leve alene i villmarken. Hun høster hvete, lærer å jakte, koteletter tre og snakker til henne voksende flokk følgesvenner, som inkluderer ikke bare en søt hund, Lynx, men også en ku og en katt.

Selv om det er et par oppsiktsvekkende hendelser - utseendet på veggen og en sen episode av vold - mye av historien består av hverdagen, som kommer ut som en rutine enn noe ut av Survivor. Pölslers filmen er rolig bevisst uten å føle treg, takket være noen praktiske eiendeler til sin disposisjon. Det er første innstillingen - fjell, skog og bekker bebodd av litt mer enn flokker av roaming hjorter. Nesten hvert skudd ser ut som et fantastisk eksempel på naturfotografering. Omgivelsene og lavmælt handling pirre den måten en snøkule makt.

tilbakeslags oppsettet har også fordelen av en diskret spenning. Det er forskjeller mellom fortelleren ser vi mimrer om hennes isolasjon og kvinnen som vises i disse scenene. Dagens fortelleren ser mer stur, nesten helt ledige, og håret er beskåret kort. Hva skjedde med henne? Og hvor er hennes stolte canine følgesvenn?

Noen spørsmål om historien krype i løpet av filmen. Fortelleren aldri nevner familie eller mangler venner, og hennes forsøk på å unnslippe sin innhegning føles litt halvhjertet. Men disse irritasjonene er små i forhold til de større spørsmålene som hunden seeren i mer provoserende måter lenge etter at filmen er avsluttet. Usikkerheter som: Ville jeg ha det som trengs for å overleve i den situasjonen? Det kan til og med gi publikum en ny takknemlighet for honking Horns.

Vi er en deltaker i Amazon Services LLC Associates-programmet, et tilknyttet annonseringsprogram designet for å gi et middel for oss å tjene avgifter ved å knytte til Amazon. om og tilknyttede nettsteder.

Stephanie Merrysthanie Merry overvåker bøker dekning for stil delen. Hun har tidligere dekket popkulturen og skrev filmanmeldelser. Hun ble med i Washington Post i juni 2008 etter å ha jobbet på forretningssiden på Hills avis. Følg