Svart representasjon i horror candyman på Central Cinema i Seattle, WA The Stranger

Denne nettsiden bruker en sikkerhetstjeneste for å beskytte seg mot elektroniske angrep. Handlingen du nettopp har utført utløste sikkerhetsløsningen. Det er flere handlinger som kan utløse denne blokken, inkludert å sende inn et bestemt ord eller en setning, en SQL-kommando eller misdannede data.

Hva kan jeg gjøre for å løse dette?

Geni av Jordan Pele Uansett, er horror i massekultur fortsatt ganske hvit - men det har alltid vært unntak! Se på 1992 Chiller Candyman, som kastet Tony Todd som det skremmende bi-gurglingsektret, og diskuter med "Oprah of the Underworld" Isabella-prisen.

Kategorier

I et intervju med Hollywood-reporteren sa Jordan Peel slik jeg ser på det, jeg får kastet svarte mennesker i filmene mine. Jeg føler meg heldig å være i denne stillingen der jeg kan si til Universal, jeg vil gjøre en $ 20 millioner horrorfilm med en svart familie. Og de sier ja ... Jeg ser ikke meg selv som kaster en hvit fyr som ledelsen i filmen min. Ikke at jeg ikke liker hvite dudes ... men jeg har sett den filmen. Det er virkelig en av de beste, største stykkene av denne historien, føler at vi er i denne tiden - en renessanse har skjedd og viste at mytene om representasjon i bransjen er falske.

Hvilken peel sa er sant. Det har vært et skifte i måten publikum ser hvordan svarte mennesker er representert i filmer, spesielt i horrorgenren. Twilight Zone fortellere Direktorisk debut, komme seg ut, laget rundt $ 33 millioner i inntekter i åpningshelgen. Hans nyeste film USA har oppnådd over $ 70 millioner i åpningshelgen etter at den kom ut 22. mars, et klart sprang i forhold til hva hans første film gjorde.

Den nye dokumentaristen på den horror-sentriske streamingplattformen Shudder, Horror Noire: En historie med svart horror, tar en titt på hvordan forholdet mellom horror kino og svarte mennesker har hatt høy av høyder og lavest av nedturer.

Dokumentarfilmen er basert på boken Horror Noire: Svart i amerikanske horrorfilmer fra 1980-tallet til å presentere skrevet av Dr. Robin R. betyr Coleman, en professor i Institutt for afroamerikanske og afrikanske studier på University of Michigan. Boken har svarte skuespillere, forfattere og styremedlemmer, unge og gamle, krydret og nye, og diskuterer hvordan skummelt filmer har påvirket livet og hvordan representasjonen (eller mangelen derav) har påvirket dem.

Filmen åpnes med den aller første scenen av peeles film debut med deretter nybegynnere Lakeith Stanfield som Dre, en svart mann som går alene i midten av natten av en overdrevet-til-øvre klasse hvit forstad. Ernest Dickerson, direktør for blaxploitation-throwback klassiske bein med Snoop Dogg og Pam Grier, kommenterte hvordan han har vært i den nøyaktige situasjonen Dre hadde vært i, og hvordan å svarte mennesker, denne typen scenario er utrolig viktig når du har en skummelt film blir fortalt fra et svart perspektiv.

Jeg har aldri følt meg så syk, fordi for meg var det så mye ridning på denne filmen i det skal han få dette riktig? Coleman sa. Ikke bare i kvalitet, men for den måten vi forstår svarte mennesker.

Hva Coleman er å uttrykke her er helt sant i forhold til hvordan mange svarte mennesker kommer til å se ut, vet ikke hva du kan forvente. En horrorfilm som ble skrevet og regissert av en svart mann med hovedpersonen som en mørkhudet svart mann mens du daterte en hvit kvinne, var spennende å si mildt, men fra traileren alene forlot den svarte publikum forvirret om hva filmen couldve vært om før den ble utgitt.

Peele gjør en rekke opptredener i hele dokumentaren også, kommenterer hvordan horror inspirert hans måte komedie, og nå regissere og skrive også. Han diskuterte hvordan når Blumhouse ga ham muligheten til å lede Get Out, visste han et skifte i tidevannet var oppstått.

Jeg visste at noe stort skulle skje. Jeg trodde det var en sjanse noe veldig ille kan skje, uttalte Peele. Jeg tenkte Theres en mulighet for at folk, du vet, ikke ønsker å se underholdning om noe som du vet, har tradisjonelt blitt behandlet med en viss ærbødighet. Han avslutter sin kommentar på å si hvordan, til slutt, er dette en film som han ønsker å se.

Peeles filmer er sett på mye over hele dokumentaren fordi selv om det har vært skumle filmer med svarte mennesker, stjernegalleri svarte mennesker og til slutt gjorde for svarte mennesker, er Peele den mest mainstream direktøren at svart reklamer, og mer viktigst svart publikum må se opp til. Hans Oscar vinner for originale manus, som Dickerson kommentarer, viser at horror har vært et kjøretøy i den filmatiske verden, og at bruk av tematisk innretning av skrekk kan åpne en enkeltpersoner øyne inn i hva slags faktiske virkelige horror er plager den virkelige verden.

Peeles uttalelser om hvordan han ønsker å vie sin tid til å ha en mer svart-sentriske støp av arbeid i form av hans filmer er noe en svart publikum har ventet på. Svarte mennesker har blitt brukt til å troper som offer Negro eller alltid å være den første personen til å dø i hendene på morderen i en horror flick.

Ser bølgen endringen til å ha svarte mennesker tas mer alvorlig i gru er en overveldende prestasjon, for sikker. Men det er bare stepping stein i en mer positiv retning når det gjelder å se nøyaktig svart representasjon i kino fordi, som Due sier, er svart historie svart horror.

Det er en grei melding fra filmen til sin hovedperson, Chris (Daniel Kaluuya), en svart mann som besøk til sine kjærester foreldre huse raskt blir til et mareritt av forstads rasisme. I motsetning til en vanlig clueless horror hovedpersonen, er Chris våknet som faen til hva som skjer med ham.

Få ut genialt bruker vanlige skrekk tropes å avsløre sannheter om hvordan pernisiøs rasisme er i verden. Den ikke gå tilbake noen av sine fordømmelser ved å sette inn en hvit frelser eller gjør tilnærmelser til pasifisme og toleranse. No: I denne filmen, er hvit samfunnet en bevisst leverandør av ondskap, og Chris må være oppmerksom på sin velvillig rasisme. Han må for å overleve.

Med Get Out, manusforfatter og regissør Peele doesnt bare presentere en standard skrekkfilm med en svart protagonist; HMS ikke bare undergrave den mosegrodde svarte fyren alltid dør først trope. Hva Peele gjør er mye mer forseggjort og komplisert. Get Out er en film lastet med standard skrekk troper - skumle suburban kunstig, forsøk på å Gaslight hovedpersonen, tankekontroll, bisarre medisinske eksperimenter, alt mulig. Hva holder de troper fra å være rote er at Peele bruker moduser av redsel for å gjøre seerne føle hva hverdagen er som for ekte svarte menn og kvinner.

Mainstream moviegoing publikum sjelden får se dette synet på skjermen, enn si presenterte denne unapologetically. Men horror sjangeren har lenge vært moden for sosial kommentar nettopp fordi det undergraver ideen om hva som er skurken ved å tillate oss å subtilt føle med det vi frykter mens du utforsker hvorfor vi frykter det.

Skrekk fans vet og svare på denne undertekst innen sjangeren - de forventer at andre skal humanisert selv som det blir konfrontert og ødelagt. (Se for eksempel, på måter som siste årene gru treffe Ikke Pust lov til sin skurk å være en tre-dimensjonal, og derfor desto mer skremmende, antagonist.)

Gjennom utforming av skrekk, få ut invitasjoner en enestående nivå av publikum empati med sorte tegn. Hvite publikum ivrig svare på Chris som hovedpersonen fordi de aksepterer hans fortelling som en del av sjangeren de allerede liker.

) komme ut rammer voldsom svart motstand som en nødvendighet født av fortvil

Å snakke om de verktøy og skrekk tropes Get Out bruksområder, det er nyttig å forstå de grunnleggende plot. Chriss hvit kjæreste, Rose (Allison Williams), inviterer ham til å tilbringe helgen på hennes familys hus i suburbia.

Alle ute, fra foreldrene til hennes foreldre hvite venner og naboer til hennes familys svarte tjenere, er å oppføre seg merkelig. Stadig mistenksom og redd, Chris faller til slutt offer for en community-wide plan om å bortføre svarte menn og kvinner og sikring hjernen med de av eldre hvite menn og kvinner i en forferdelige eugenikk eksperiment. Hans eneste alternativet blir flukten på noen måte nødvendig - som i Få Outs tilfellet betyr åpen vold.

Mainstream amerikansk kultur anser vold heroisk i visse sosialt sanksjonert sammenhenger - bare kriger, visse sportsarrangementer, selvforsvar, etc. Denne utsikten strekker seg, for det meste, til vår pop-kultur, også: Våre helter fra filmer, TV, og videospill er ofte einstøinger stå opp til et urettferdig system, ved hjelp av vold for å oppnå det de trenger.

Men når vold brukes som et middel til motstand av minoriteter eller disenfranchised, kultur og popkultur, har en tendens til å ta en annen visning - det blir noe å unngås for enhver pris. (Se for eksempel den siste bølgen av anti-protestloven som for tiden feier USA.)

Svart motstandsbevegelser i USA har lenge blitt demonisert og straffet for jevnt hint av potensiell vold. Dette har holdt seg sant om motstanden har tatt form av organisasjoner som de svarte panthers, spontane protester som 1992 Los Angeles-opptøyene, desperate overlevelsestaktikk som de som brukes av ofrene for orkanen Katrina i 2005, eller pågående aktivisme som de svarte livene Bevegelse utløst av 2014-protestene i Ferguson, Missouri. Svarte borgere er ikke tillatt, innenfor den kulturelle fortellingen, å være heroisk gjennom defiance.

Hollywood ekko denne fortellingen, forsterker ideen om at vold er dårlig og minoriteter, bør bare bruke det som et middel til å oppnå harmoni og enhet. Selv i horror, en sjanger som har sanksjonert vold, er svarte tegn vanligvis bare tillatt å bruke vold når de jobber sammen med hvite tegn.

Get ut utryddet denne fortellingen helt. Gjennom de to første tredjedelene av filmen er Chris strategisk stille, samtidig som den opprettholdes en fusillad av tilfeldig rasistisk atferd, og dens klare HES lærte denne manøvreringen gjennom utallige sosiale interaksjoner. Chriss Silence er bevisst utformet for å unngå fiendtlighet og skape et utseende av høflighet og etterlevelse. Han forblir ikke-voldelig til den siste mulige andre, til sin fare.

Filmen legger vekt på Chriss Stigende nivåer av frykt og hans pasientforsøk for å forbli rolige og være på sin beste oppførsel for å kontekstualisere den eskalerende, livstruende fare for hans situasjon. I det virkelige liv er den dominerende fortellingen om svarte kamper for å sameksistere i det hvite samfunnet at den svarte personen er problemløseren, kilden til agitasjon, og problemet som skal behandles. Men fordi det var så kondisjonert av horror som en sjanger til høvriften av fyren som forsøkte å overbevise seg på nytt

Når Chris endelig gjør feriestedet til vold, det er et katartisk og bemyndigende øyeblikk, og det er ingen platitude om fredsskapende. Ved å komme seg ut, er svart vold ikke et midlertidig skritt til harmonisk assimilering med hvite mennesker; Snarere er hvite mennesker intenst rasistiske og må stoppes. Ved å gjøre publikumsmedlemmer - inkludert hvite - relaterer seg til denne følelsen av desperasjon så klart, få ut utfordringer syn på virkelige svart motstand og protest.

Femme Fatale er en stor trope - ikke bare i kino, men i virkeligheten (se Amanda Knox). I horror, shes ofte en ung kvinne som bruker hennes tilsynelatende naiveté for å maskere kunnskapsrike manipulasjon av folket rundt henne, spesielt hennes elskere (se haute spenning, alle guttene elsker Mandy Lane).

På overflaten virker rose varm, progressiv og våken til realiteten av rasisme. Hun virker som den perfekte typen person å støtte Chris i å overleve og bekjempe det hvite racistiske samfunnet han finner på foreldrenes hus.

Men Rose er utførelsen av hvit feminisme, som prioriterer hva hvite kvinner ønsker og trenger mens du ignorerer sosiale problemer står overfor av minoriteter. Rose er konsekvent avvisende av chriss bekymringer om familien hennes, hevder at familien hennes ikke er rasistisk i det minste, og sier sin fedre kjærlighet til Barack Obama som bevis. Og når hun forsvarer ham mot mistankene om en rasistisk lokal politimann, gjør hun det ved å snakke for ham og over hans innvendinger. I en scene bekjenner hun å bli forvirret av hennes familys tilsynelatende uvitende rasistiske aggressjoner mot Chris, som viser hvor godt hun anerkjenner og betaler leppeservice til å være en god alliert, selv om hun hemmelighet bruker den kunnskapen for å fremme hennes familys rasistiske dagsorden.

En vanlig kritikk av hvit feminisme er at hvite kvinner ønsker å bli sett på som støttende av minoriteter så lenge deres interesser justeres, men når krisemomenter oppstår, støtter de sine egne interesser på bekostning av minoritetsgrupper. Roses atferd i filmen er i samsvar med denne kritikken, og når kriset øyeblikket kommer fram til å komme seg ut, er dette mønsteret laget krystallklart: shes har bare vært overfladisk støttende av Chris for å manipulere ham til å tilpasse sine interesser med henne.

Når trykk kommer til å skyve, forvirrer hun ham. Verre, hun hadde aldri ryggen til å begynne med. Under hennes vinnende eksteriør, shes like komplisert i Chriss undertrykkelse som resten av familien hennes. Denne vridningen gjenspeiler et større, langvarig argument om at hvit feminisme aldri har prioritert rasemessig likestilling som en del av dagsordenen og har ofte aktivt jobbet mot årsaken. Roseminisme kan være en mer høflig versjon av rasisme, men det er fortsatt rasisme.

) Hvite mikroaggresjoner er innrammet som maskering av ekte dehumanisering

Å få noen til å tro at deres oppfatning av virkeligheten og deres tolkning av hendelser er feil er et universelt psykologisk verktøy for å etablere kontroll over noen andre. Det er en vanlig praksis som vi ikke har hatt et ord for til nylig, da begrepet gaslykter gradvis har kommet inn i den bredere kulturelle bevisstheten fra moderne psykologi. Og begrepet gaslypting kommer fra en berømt horror film - 1944s gaslykt.

Bleeding Heart Formering Hvordan å forplante Bleeding Heart Planter

Ni muser yngste Minha pleide å spørre meg til å synge denne sangen noen ganger før. Denne sangen i seg selv har så mange betydninger for meg. Håper du nyter det.

Lære mer

Bobby Blå Bland Døde Blues, Dies Soul Singer På 83

Jazz nyheter Margie Evans, Iconic og sofistikert Queen Of The Blues, er død 81. Skrevet i Obituary kolonne. Publisert 03.04.2021 Alt om Jazz.

Lære mer

Populær

© 2022 August | Ultimate Classic Rock

Vi bruker informasjonskapsler
Vi bruker informasjonskapsler for å sikre at vi gir deg den beste opplevelsen på vår nettside. Ved å bruke nettstedet ditt, godtar du vår bruk av informasjonskapsler.
Tillat informasjonskapsler.