Studerer Musikaler West Side Story MusicalWriters. OM

Denne nettsiden bruker en sikkerhetstjeneste for å beskytte seg mot elektroniske angrep. Handlingen du nettopp har utført utløste sikkerhetsløsningen. Det er flere handlinger som kan utløse denne blokken, inkludert å sende inn et bestemt ord eller en setning, en SQL-kommando eller misdannede data.

Hva kan jeg gjøre for å løse dette?

West Side Story er et vakkert montert, imponerende, følelser-ridd og voldelig musikalsk som i sin sterk tilnærming til en rasende sosialt problem og realismen i utfoldelse, kan sette et mønster for fremtidige musikalske presentasjoner. Screen tar på seg en ny dimensjon i denne kraftige og noen ganger fascinerende oversettelse av Broadway musical til større omfang av levende bilder. Robert Wise produksjon, sies å koste $ 6.000.000, bør hoper seg opp kjekk avkastning, først på et roadshow basis og senere generelt går.

Romeo og Julie tema, fremmet mot sydende bakgrunn av rivaliserende og bittert-hatende ungdommelig puertoricanske og amerikanske gjenger (repetisjoner Montagues og Capulets) på Upper West Side på Manhattan, gir både en villmann og øm blanding av romantikk og krig-to-the-death. Teknisk sett er det superb; Fargebruken er blendende, kamera arbeid ofte er spennende, redigering raskt med dramatisk effekt, produksjonsdesign fanger stemningen samt handling i seg selv.

Enda mer bemerkelsesverdig er imidlertid musikk av Leonard Bernstein og mest av alt en fantastisk koreografi av Jerome Robbins, som i filmen ikke er begrenset av plassbegrensninger av scenen. Hans dans tallene trolig er den mest spektakulære noensinne utviklet og linse-, og glir inn historien og bærer på handling som elektrifisere til tilskuer og sette et tempo som kommuniserer til betrakteren. Bernsteins keeper, med Stephen Sondheims uttrykksfulle tekster, fremhever anspenthet som stadig bygger.

Ernest Lehmans manus, basert på Arthur Laurents solid og overbevisende bok i Robert E. Griffith og Harold S. Prince Broadway produksjon, er en trofast tilpasning der han reflekterer over brutaliteten Juve gjenger som ventil på hver andre hatet de føler mot verden. Her er ungdomskriminalitet i sin verste og farligste forstand, og Wise, som produsent og co-regissør med Jerome Robbins, fanger ånden i ødeleggende måte.

Det er et preachment mot j. . enda mer potent enn om det var en melding bilde og i en viss forstand kan mangle folkelig appell, men i den endelige analysen den overordnede strukturen er så overlegen at det skal levere masse effekt. I sin retning, Wise benytter både den scene og skjermen teknikk; Jeg. ., Lang holder på individuelle scener og biter av virkning som plutselig går over til dynamisk bevegelse. Effekten er stimulerende.

Plottage fokuserer på romantikk en ung puertoricanske jente med fastlandet gutt som fans fiendskap mellom de to gjenger og til slutt fører til rumble som etterlater både gjengledere døde av knivstikk og klimaks i drapet av den amerikanske Swain av jenter puertoricanske beskytter. Tegn er perfekt avgrenset, og medlemmer av de to gjenger, rekruttert fra ulike Story tropper, både Broadway og nasjonale, tilfredsstill kombinere sin trussel med fantastisk dans.

Natalie Wood tilbyr fengende ytelse som den puertoricanske som forelsker seg i Richard Beymer, forbudt av strenge nabolaget forbud mot gruppe intermingling, og sistnevnte imponerer med sin sang. Mest fargerike ytelse, kanskje, er tilbudt av George Chakiris, leder av puertoricanske gjengen, Sharks, og bror av femme bly, som dukket opp i London selskap i samme rolle portrettert her ved Russ Tamblyn, lederen av den hvite Jets gjengen. Tamblyn sokker over hans skildring og scorer særlig med sin akrobatiske terping. Rita Moreno, forelsket Chakiris, presenterer en flammende karakterisering og også score Enormt.

I robust støtte, står Tony MORDENTE ut som et Jets-medlem som ønsker handling; Tucker Smith, en annen hvit gangster; Simon Oakland og William Bramley, politifolk; Ned Glass som eier av godtebutikk der de to gjenger holde sine krigsrådet.

Musikkinstrumenter tallene er toppet av Amerika, tekster pitting dyder U.. mot de av Puerto Ricans hjemland og gi én av de mest oppsiktsvekkende produksjon danser av hele bilde. Cool, av Tucker Smith, er bakgrunn for en annen fantastisk dansrutine, som er Gee, Officer Krupke. En annen spirited dans er de to gjengene Terping på nøytral bakke i nabolaget Gymnasium, rask og rasende, og åpningsstråle sang, ledet av Tamiln, gir publikum et inntrykk av hva som skal komme.

Et halvt dusin rette sangnumre gir også melodi og sjarm, inkludert Maria, sang av BeyMer; to andre singler av Beymer, noe kommer og et sted; Jeg føler meg pen, ledet av Miss Wood; I kveld, duet av beymer og femme; Jeg har en kjærlighet, tre; En gutt som det, Rita Moreno; En hånd, et hjerte, beymer-tre. Sanger Marni Nixon Dubs Woods Voice og så perfekt er effekten som publikum ikke er klar over det er ikke skuespillerinne egen stemme.

Film, åpning med en tre minutters orkestral Overture, har blitt ekspertfilmet av Daniel L. FAPP, hvis antenne prolog, ser rett ned på gotham som kameraet flyr fra batteriet uptown og svinger til vestsiden, gir imponerende utsikt. Johnny Green driver musikkpoeng, som kjører 51 1/2 minutter; Thomas Stanfords tett redigering opprettholder et generelt raskt tempo; Boris Leven scorer som produksjonsdesigner; Og Saul Bass er ansvarlig for ny presentasjon av titler og kreditter. Irene Sharaff, som designet kostymer for Broadway, gjentar her.

1961: Skuespiller i en støttende rolle - George Chakiris (Bernardo), skuespillerinne i en støttende rolle - Rita Moreno (Anita), Kunstretning (farge) - Kunstretning: Boris Leven; Set Dekorasjon: Victor A. Gangelin, Kino (farge) - Daniel L. FAPP, Kostyme Design (Farge) - Irene Sharaff, Lodding - Robert Wise, Jerome Robbins, Filmredigering - Thomas Stanford, Musikk (scoring av et musikalsk bilde) - Saul Chaplin, Johnny Green, Sid Ramin, Irwin Kostal, Best Motion Bilde - Robert Wise, Produsent, Sound - Todd-Ao Sound Department, Fred Hynes, Sound Director; og Samuel Goldwyn Studio Sound Department, Gordon E. Sawyer, Sound Director Nominasjoner: Skrive (ScreenPlay-basert på materiale fra et annet medium) - Ernest Lehman

Valgfri skjermleser

En kort beskrivelse Før vi begynner: Denne analysen er ikke for svak av hjertet. West Side Story har en utrolig kompleks score, og derfor vil enhver verdifull diskusjon om denne musikken kreve noe forkunnskap om musikalske former, terminologi og tradisjoner. Spesielt trenger du minst en grunnleggende forståelse av viktige områder, motiver og intervaller. Hvis du ikke er kjent med noen av disse konseptene, vil jeg anbefale at du besøker poengsummen til scenen ordliste før vi begynner. Når det er sagt, håper jeg at jeg ikke har motløs deg fra å fortsette med dette innlegget. West Side Story er en utrolig rik score, og jeg tror virkelig at skuespilleren kan få verdifull innsikt ved å studere poengsummen og lære hva musikken må fortelle oss. La oss begynne!

Interrikene i West Side Story-poengsummen kan diskuteres i stor lengde, men for denne diskusjonens formål vil jeg gjerne ta opp to spesielle musikalske ideer - tritonen og et sted motivet. Sammen danner disse to musikalske motivene ryggraden i stillingen. En analyse av utviklingen i hele showet kan gi avgjørende innsikt for skuespilleren. Spesielt kan Bernsteins behandling av tritonen kanskje svare på West Side Stores Ultimate Question: Kan elske erobre hat?

Hva er en triton, spør du? Tritonen går av mange navn: forsterket fjerde, redusert femte, djevelen intervallet. Faktisk er det intervallet som sitter rett mellom den perfekte fjerde og den perfekte femte. Tritonen har en jarring, unaturlig lyd, og brukes dermed nøye i vestlig tonalmusikk. Bernstein gjør stor nytte av tritonen i hele West Side Story Score, mest berømt som de to første notatene i Refrain of Maria.

Diskusjon, vil vi henvise til disse to motivene som Jet Motiv og Discord Motiv - den første fordi den er fremtredende omtalt i jet-sangen og den andre fordi det ser ut til øyeblikket av stor spenning i hele showet . I både prologen og jet sangen løser tritonen ikke. Dermed bruker Bernstein tritonen til å etablere en ubehagelig, kanskje uhyggelig musikalsk atmosfære der vold synes sannsynlig å bryte ut.

Etter prologen møter vi Tony, et tidligere gjengemedlem og en av vestsidenes historie to hovedpersoner. Tritonen vises igjen i Tonys solo nummer somethings kommer. Men i dette tilfellet myker Bernstein det harde intervallet. En synkende triton kan løses på en av to måter: ved å flytte halvparten av en tonehøyde opp til den fjerde eller ved å skifte et halvt trinn ned til den perfekte femte. I dette tilfellet løser Tony sin første triton ved å flytte til den perfekte fjerde på lyrikken, hvem vet det. Tony har funnet oppløsning der rivaliserende gjenger ikke kunne, både musikalsk og symbolsk.

I Maria finner Tony igjen en måte å løse tritonen på. Her løser den stigende tritonen opp til en perfekt femte (se figur 4 nedenfor). Og faktisk er resten av stykket fylt med perfekt fjerde og femtedeler. Den aurally tiltalende kvaliteten på fjerde og femtedeler står i sterk kontrast til tritonens knusende natur. Som vi skal se, vil Bernstein fortsette å bruke disse fjerde og femtedeler i hele showet i motsetning til den harde kvaliteten på tritonen og som indikatorer for kjærlighetens kraft.

Når det er sagt, er det overraskende at Bernstein har tritonen i det hele tatt i en kjærlighetssang. Kanskje er tilstedeværelsen av dette ubehagelige intervallet en indikasjon på at trusselen om vold fortsatt vevder over dette forholdet. Tony kan være uvitende om de mulige konsekvensene i denne unionen. Publikum er ikke.

Tritonen er merkbart fraværende i den følgende scenen, den berømte kjærlighetsdueten i kveld. I stedet, fjerde og femtedeler florerer. Er dette da en indikasjon på at kjærlighet kan og vil triumfere over hat? Kanskje. Eller kanskje Tony og Maria nekter bare å anerkjenne virkeligheten i verden rundt dem. Skriptet ser ut til å støtte sistnevnte ide. Under deres rapturous duet leser scenenes retninger som følger, og nå bygningene, verden falmer bort, og etterlot dem suspendert i rommet. 2 Tony og Maria har kort suspendert all vantro. I stedet velger de å tro at permanent oppløsning er mulig. Og dermed fjerner de den uklare tritonen fra deres musikalske ordforråd.

Men tritonen forsvinner ikke lenge. I det følgende antallet forsøker jetsene å holde kule øyeblikk før krigsrådet med haiene. Bernstein har fremtredende et enkelt musikalsk motiv i både akkompagnement og melodi av kul (se figur 5 nedenfor). Det begynner med en stigende tritone fra C til F #. Denne F # fortsetter kort oppover til G (en femte unna basen notatet c). Men denne oppløsningen er umiddelbart underkastet av en retur til F # og deretter til C. Faktisk, siden G ser så kort ut og virkelig virker mer som en nabo tone (en slags utsmykning på F #), kan det ikke betraktes som en Sann oppløsning i det hele tatt. Denne faux-resolusjonen kaster lys på situasjonen ved hånden. Jetsene tror at de har alt under kontroll når faktisk deres oppløsning er midlertidig og uholdbar. Stykket avsluttes med en triton - en ustabil slutt for en flyktig gruppe unge menn.

Mistet i sin fantasiverden, Fjern Maria og Tony igjen tritonen fra deres musikalske ordforråd i kjærlighetsdueten en hånd, ett hjerte. Imidlertid viser nøkkelområdene i stykket kanskje en annen virkelighet. En hånd åpner et hjerte i GB Major før overgang til C Major for deres utveksling av løfter. Selv om Bernstein tilsynelatende overganger uanstrengt mellom de to nøklene, er det viktig å merke seg at dette er et uvanlig nøkkelforhold og ikke en som mange musikalske teaterkomponister ville bruke. Faktisk er C Major og GB en tritone fra hverandre. Kanskje under fantasien, eksisterer en sterkere virkelighet.

Tritonen, med sin krølle kvalitet, har hittil bare hintet på trusselen om vold, men denne volden vil uunngåelig bryte ut før lovens ende. Rumbelen gjengis mye av det melodiske materialet fra åpningsprisen, inkludert diskordet med sin fremtredende triton. Som scenen eskalerer, faller den tette orkestrering og tunge perkusjon av rommelen brått bort, slik at diskordmotivet kanskje tydeligvis høres nøyaktig for øyeblikket da Bernardo dreper riff.

Som ACT II begynner, synes Maria Sings Søt av hennes kjærlighet i jeg føler meg ganske - fortsatt blithely uvitende om hendelsene på rommelen. Tritones har ingen plass i denne atmosfæren av glede. På samme måte er tritonen fraværende for store deler av ballettsekvensen da Maria og Tony desperat sliter med å forestille seg en verden fri fra den slags strid som intervallet representerer.

Men dette er vestsidehistorie, og man kan ikke unnslippe tritonen for lenge. Det ser ut som åpningsintervallet i Gee, Officer Krupke. Det aller første ordet i tallet (kjære) er sunget på et utrolig dissonant notat og holdt for en uvanlig lang tid. På dette punktet bør det ikke være overraskende at denne aksenterte dissonansen er en triton unna nøklene tonic.

I en gutt som det / jeg har en kjærlighet, klamrer Maria desperat til hennes visjon om en verden fri for hat. Hun avbryter Anita med en perfekt fjerde (på Oh Nei!). Fjerder, som allerede er etablert, brukes i hele showet som en folie til dissonansen av tritonen. Siden stykket fortsetter, gir Maria stor bruk av fjerde og femtedeler i budet for anitas aksept. For eksempel vises fjerdedeler to ganger i uttrykket til ham alene (som intervallet mellom og ham og intervallet mellom de to stavelsene alene). Hovedbevegelsen av denne setningen er imidlertid faktisk i nedstigningen fra GB på ham til den naturlige på den andre stavelsen av alene. Og selvfølgelig er avstanden fra GB til C en triton. Maria kan kle seg desperat å håpe, men sprekkene begynner å vise.

Album omtale Pink Floyd A Momentary Lapse Of Reason Oppdatert Remixed

Handle online i beste fall kjøpe i ditt land og språk av valg. Best Buy gir online shopping i en rekke land og språk..

Lære mer

Untappd

Roger Waters alt under solen er på bølgelengde, men solen er overskygget av månen.

Lære mer

Populær

© 2022 October | Ultimate Classic Rock

Vi bruker informasjonskapsler
Vi bruker informasjonskapsler for å sikre at vi gir deg den beste opplevelsen på vår nettside. Ved å bruke nettstedet ditt, godtar du vår bruk av informasjonskapsler.
Tillat informasjonskapsler.